FAQ
Могу ли я забронировать билеты в кино?
Бронирование билетов доступно только в кинотеатрах «Алмаз Синема Гранд», «Алмаз Синема Порт», «Алмаз Синема Сувар» (г. Казань) и «Алмаз Синема Кинофрэш» (г. Оренбург). Забронированные билеты необходимо выкупить в кинотеатре за 40 минут до начала сеанса. В остальных кинотеатрах сети возможно только приобретение билетов онлайн или в кассе кинотеатра.
Как вернуть купленный билет?
Если у вас поменялись планы, вы можете вернуть купленный билет до начала сеанса.
Чтобы вернуть билет, купленный в кассе кинотеатра, обратитесь к администратору и попросите бланк заявления на возврат билетов. Заполните бланк и отдайте его администратору вместе с билетом в кино и чеком, выданным при покупке билета. После этого вам будут возвращены денежные средства.
Чтобы вернуть билет, купленный через сервис «Рамблер/касса» (в т.ч. на сайте almazcinema.ru), заполните форму на сайте www.
Чтобы вернуть билет, купленный через сервис «Киноход», заполните форму на сайте www.kinohod.ru/return
Нужно ли мне распечатывать билет, купленный онлайн?
Теперь с электронными билетами можно проходить в зал без очереди в кассу! Во всех кинотеатрах сети «Алмаз Синема» на входе в залы установлены терминалы SmartPass для считывания электронных билетов. А у билетов, купленных в мобильном приложении «Алмаз Синема» («Живой билет»), надо просто оторвать виртуальный «корешок» при входе в зал.При желании электронный билет можно распечатать в кассе кинотеатра.
Когда появится расписание на завтра / послезавтра / следующую неделю?
Расписание новую неделю (с четверга) открывается, как правило, во вторник или в среду утром. Расписание на выходные открывается, как правило, в пятницу утром.
Как мне воспользоваться пригласительным билетом / контрамаркой?
Бесплатно по пригласительному билету / контрамарке можно пойти на любой сеанс, кроме:
— сеансов фильмов, ограниченных меморандумом кинопрокатных компаний
— сеансов в VIP залах
— сеансов, на которые не куплен ни один билет
Предъявите пригласительный билет / контрамарку кассиру билетных касс и сообщите, какой сеанс вы хотите посетить.
Что такое меморандум?
Меморандум – это официальный документ кинопрокатной компании, в котором могут быть прописаны ограничения на использование скидок, клубных программ, пригласительных билетов и контрамарок. Ограничения могут действовать на протяжении всего проката фильма или в течение нескольких недель. Уточняйте информацию по меморандуму в кассе или по телефону кинотеатра.
Как сходить в кино дешевле?
В каждом нашем кинотеатре действует своя система льгот. По скидке сходить к нам в кино могут студенты, школьники, дети, пенсионеры, именинники! А в «Улетные дни» любой сможет посмотреть кино по специальной цене в течение всего дня. Узнать, какие постоянные скидки действуют в вашем кинотеатре, можно в разделе «Скидки на сайте.
Кроме того, для наших гостей мы нередко проводим различные акции и розыгрыши. Следите за обновлениями в разделе «Акции» и в социальных сетях!
Могу ли я купить льготный билет онлайн?
Покупка билетов по специальным ценам для льготных категорий гостей (дети, студенты, школьники, пенсионеры, именинники) возможна только в кассе кинотеатра при предъявлении подтверждающих документов.
Действуют ли в кинотеатрах «Алмаз Синема» дисконтные карты / подарочные сертификаты / пригласительные билеты / контрамарки Grand Cinema?
Grand Cinema – это название бывшей сети, объединявшей кинотеатры «Алмаз Синема Алтуфьевский», «Алмаз Синема Азовский», «Алмаз Синема Гранд», «Алмаз Синема Порт», «Алмаз Синема Сувар», «Алмаз Синема Кинофрэш» и «Алмаз Синема Роликс». Дисконтные карты Grand Cinema действуют только в перечисленных выше кинотеатрах. Пригласительными билетами и контрамарками Grand Cinema можно воспользоваться в любом кинотеатре сети «Алмаз Синема».
Где я могу оставить отзыв или предложение по работе сайта / кинотеатров?
Напишите нам на почту [email protected] с пометкой «Обратная связь». Мы постараемся оперативно с вами связаться, чтобы решить вашу проблему / дать ответ на вопрос или предложение.
Пиратские ссылки из поиска еще год будут удалять не законно, а добровольно
Медиахолдинги и интернет-компании договорились снова продлить действие антипиратского меморандума, рассказали «Ведомостям» сотрудники нескольких медиакомпаний.
Этот меморандум сейчас единственный способ удалять ссылки на пиратский контент из выдачи поисковиков, прежде всего из «Яндекса». Это добровольное соглашение игроков индустрии, изначально предполагалось, что осенью 2019 г. оно будет заменено соответствующим законом. Но внести уже написанный законопроект на рассмотрение Госдумы медиакомпании не успели и продлили действие меморандума на три месяца. Теперь решено, что меморандум проработает еще год – до конца января 2021 г., рассказали собеседники «Ведомостей». По их словам, это даст время поработать над законопроектом, который сейчас вызывает массу вопросов и у самих медиакомпаний, и у чиновников.
Обсуждения о продлении договора происходили на площадке отраслевой ассоциации «Медиа-коммуникационный союз» (МКС) при участии Роскомнадзора, знают два собеседника «Ведомостей». Руководитель Роскомнадзора Александр Жаров и президент МКС Михаил Демин подтвердили «Ведомостям», что антипиратский меморандум продлен на год.
Меморандум в ноябре 2018 г.
подписали крупнейшие российские медиахолдинги, онлайн-кинотеатры и интернет-компании, в том числе «Первый канал», ВГТРК, «Газпром-медиа», «Национальная медиа группа» (НМГ), «Яндекс» и «Кинопоиск», Mail.ru Group, Rambler Group, а также отраслевые ассоциации – «Интернет видео» и Ассоциация продюсеров кино и телевидения (АП КиТ).
До подписания меморандума правообладатели постоянно упрекали поисковики, что те являются главным источником распространения пиратских копий фильмов и сериалов. Интернет-компании возражали, что юридически не имеют права удалять ссылки на сайт, если тот официально не признан пиратским, и предлагали обращаться в суд. Но после того как суд по искам четырех каналов «Газпром-медиа» против «Яндекс.Видео» принял сторону правообладателя, интернет-компании согласились сотрудничать с телекомпаниями и продюсерами.
Меморандум – добровольное соглашение участников рынка. Действует он так: если производитель сериала или фильма находит в поисковике ссылку на нелегальную копию своего контента, то отправляет эту ссылку в специальный реестр.
Ведет этот реестр МСК. Интернет-компании следят за обновлениями реестра и оперативно блокируют ссылки.
Изначально меморандум действовал до 1 сентября 2019 г., потом был продлен до конца 2019 г.
Медиакомпании и Роскомнадзор совместно решили пока не заменять меморандум законом, рассказали «Ведомостям» несколько источников, знакомых с деталями обсуждения.
С одной стороны, прописанная в законопроекте схема урегулирования споров между правообладателями и онлайн-площадками получилась довольно сложной и местами спорной, объясняют три участника группы, которая работала над проектом. Сейчас добавлять ссылки в реестр могут только крупнейшие правообладатели, а закон должен работать для всех, указывают они, значит, нужно предусмотреть механизм проверки претензий правообладателей, процесс арбитража взаимных претензий и т. д., указывает один из собеседников «Ведомостей». Часть полномочий по арбитражу споров предполагалось отдать Роскомнадзору, знают двое собеседников «Ведомостей», но такой вариант не очень устраивает саму службу.
Роскомнадзор хочет, чтобы отрасль и дальше использовала в борьбе в пиратством механизмы саморегулирования, описывает позицию ведомства член рабочей группы, а если полноценно привлекать как регулятора службу, то четко нужно прописать в законе ее полномочия.
Продление меморандума не означает отказа от разработки антипиратского закона о поисковиках, настаивают все собеседники «Ведомостей», но теперь этим можно будет заняться спокойнее, без спешки.
Жаров и Демин отказались комментировать причины продления меморандума.
Представители «Яндекса» и Mail.ru Group от комментариев отказались. Представители «Первого» и НМГ подтвердили, что подписали соглашение о продлении меморандума.
«Яндекс», Mail.Ru и Rambler подписали меморандум о борьбе с пиратством
Автор фото, Getty Images
Российские интернет-компании «Яндекс», Mail.Ru Group и Rambler подписали с правообладателями меморандум о совместной борьбе с пиратством.
Гарантом исполнения соглашения станет Роскомнадзор.
Согласно меморандуму, в течение трех недель правообладатели создадут реестр пиратских сайтов, на которых без их разрешения или без других законных оснований размещаются аудиовизуальные произведения или информация, необходимая для их получения.
Все администраторы интернет-сервисов, подписавших меморандум, должны будут каждые пять минут обращаться к этому реестру и затем в течение шести часов исключать указанные в нем ссылки из поисковой выдачи в России, говорится в документе.
Со стороны правообладателей документ подписали «Газпром-медиа», «Национальная медиа группа», Первый канал, ВГТРК, «СТС Медиа», Ассоциация продюсеров кино и телевидения, Ассоциация «Интернет-видео» (объединение онлайн-кинотеатров), видеоплатформа «Руформ», а также входящий в «Яндекс» «Кинопоиск».
К меморандуму могут присоединиться и другие правообладатели, указано в документе. Со стороны интернет-площадок его, помимо трех крупнейших интернет-комапний, также подписал видеосервис RuTube, совладельцем которого является «Газпром-медиа».
Чтобы борьба с пиратством заработала в полную силу и стала отраслевым стандартом, следующим этапом должно стать закрепление его принципов в российском законодательстве, заявил Би-би-си финансовый и операционный директор «Яндекса» Грег Абовский, который подписал документ от лица интернет-компании.
«Яндекс совместно с Mail.Ru Group, Рамблер, Rutube и обладателями прав на аудиовизуальные произведения проделал большую работу. Мы рады, что она наконец дала плоды», — сказал он.
В чем смысл меморандума?
Соглашение дает возможность разрешать споры между интернет-компаниями и правообладателями в досудебном порядке (в России с 2015 года действует антипиратский закон, согласно которому пиратская информация в интернете блокируется по решению суда).
Согласно тексту меморандума, подписавшие документ компании обещают не обращаться в суд друг против друга по вопросам, связанным с авторскими правами, уточняет газета «Ведомости».
Все споры между компаниями будет разрешать Роскомнадзор как гарант исполнения меморандума. Именно этот надзорный орган будет держателем реестра пиратских сайтов, о создании которого говорится в документе.
Если Роскомнадзор не сможет разрешить спор между подписавшими документ интернет-компаниями и правообладателями, то они смогут обратиться в суд. Если же правообладатели подадут иск в суд в обход Роскомнадзора, любой интернет-сервис получит право выйти из меморандума, пишет газета.
Руководитель Роскомнадзора Александр Жаров назвал подписание документа «историческим моментом». «Теперь она [пиратская информация] будет не блокироваться, а по доброй воле, на основании договоренностей, которые зафиксированы в меморандуме, будет удаляться. Это абсолютное саморегулирование», — цитирует его Интерфакс.
Жаров уточнил, что Роскомнадзор не является стороной, подписавшей документ, а лишь держателем реестра пиратских ресурсов.
Что будет с исками к «Яндексу»?
В начале сентября четыре телеканала, принадлежащих «Газпром-медиа», — ТНТ, ТВ3, «Супер» и «2х2» подали иски к «Яндексу» в Мосгорсуд.
Поводом для исковых заявлений стали пиратские копии сериалов, размещенные в сервисе «Яндекс.Видео».
Подписанный меморандум делает эти иски «нелогичными, ненужными и необоснованными», заявил Абовский Интерфаксу.
Вместе с тем, «Газпром-медиа» пока что не будет отзывать свои иски к «Яндексу». «Давайте посмотрим, как будет работать механизм, и тогда уже решим», — заявил гендиректор «Газпром-медиа» Дмитрий Чернышенко после подписания меморандума. До очередного рассмотрения исков в Мосгорсуде еще достаточно времени, чтобы решить, как действовать, пояснил он журналистам.
В конце августа «Яндекс» уже исполнил одно решение Мосгорсуда и удалил из выдачи «Яндекс.Видео» ссылки на пиратский контент, на чем настаивал «Газпром-медиа».
«Чтобы минимизировать риск блокировки, из-за которой пострадали бы пользователи «Яндекса», мы приняли решение удалить из поиска все ссылки на страницы со спорными произведениями», — говорилось в заявлении «Яндекса».
В компании пояснили, что блокировка сервиса «Яндекс.Видео» привела бы к недоступности всего yandex.ru.
Афиша − «Горняк»
Афиша − «Горняк»В прокате с
18 февраля
Меморандум с
18 февраля
Меморандум до
10 марта
Хронометраж
1 час 44 минуты
Режиссер
Олег Погодин
Продюсер
Сергей Сельянов, Александр Горохов, Антон Златопольский
Сценарист
Алексей Бородачёв, Олег Погодин, Петр Ершов
В ролях
Михаил Ефремов, Паулина Андреева, Ян Цапник, Олег Тактаров
Иван — не царевич, не богатырь, не красавец, а старшие братья и вовсе его дураком считают. Но всё меняется, когда у Ивана появляется друг и верный помощник — Конёк-Горбунок. Пусть он ростом невелик, зато умный и смелый. С таким другом никакой враг не страшен. Ну, почти никакой. С таким помощником и ничего невозможного нет. Ну, почти, нет. Ивану с Коньком предстоит проверить свою дружбу на прочность, столкнуться с коварным противником, преодолеть невероятные испытания и встретить такую любовь, ради которой стоит рискнуть всем.
В прокате с
18 февраля
Меморандум с
18 февраля
Меморандум до
10 марта
Хронометраж
1 час 30 минут
Режиссер
Дмитирий Губарев
Продюсер
Анна Курбатова, Михаил Курбатов, Дмитрий Фикс
Сценарист
Анна Курбатова, Эля Корсак, Михаил Курбатов
В ролях
Дмитрий Нагиев, Анна Родоная, Иван Злобин, Кузьма Сапрыкин, Иван Писоцкий
У студентки Маши Матушкиной все в жизни могло быть прекрасно, если бы не одна большая проблема: вырастивший её в одиночку отец командует военкоматом. Из-за этого ни один парень возле Маши надолго не задерживается – один за другим они уезжают проходить армейскую службу по призыву в самые дальние уголки России. И хотя Маша искренне любит своего упрямого папу, окончательное столкновение характеров неизбежно. И так получается, что случится эта эпическая битва в день юбилея уважаемого военкома…
«Самая родная комедия»
В прокате с
18 февраля
Меморандум с
18 февраля
Меморандум до
17 марта
Хронометраж
1 час 17 минут
Режиссер
Дмитрий Ефимович
Продюсер
Антон Зайцев, Артем Логинов, Антон Щукин
Сценарист
Алексей Литвиненко, Павел Тихомиров, Александр Кагарманов
В ролях
Владимир Вдовиченков, Елена Лядова
История о путешествии взрослого героя к своему Бате, суровому русскому мужику, который стал отцом на заре девяностых и воспитывал своего сына так, как это делали все советские люди.
«Будем праздновать жизнь!»
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
3 марта
Хронометраж
1 час 40 минут
Режиссер
Илья Аксенов
Продюсер
Илья Стюарт, Павел Буря, Алексей Казаков
Сценарист
Жора Крыжовников, Алексей Казаков
В ролях
Сергей Бурунов, Ирина Пегова, Лиза Монеточка, Катерина Беккер, Роман Мадянов, Анна Уколова, Никита Павленко
Однажды утром отец семейства решает исполнить мечту всей жизни: отправиться с родными на Грушинский фестиваль и исполнить там свою песню. Семья вынуждена смириться с желанием отца-самодура и отправиться в автопутешествие через всю Россию. В пути их ждут приключения, различные испытания и проверка отношений на прочность. Но самое важное они поймут только в конце этой необычайной поездки…
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
10 марта
Хронометраж
1 час 37 минут
Режиссер
Игорь Твердохлебов
В ролях
Сергей Светлаков, Тимур Батрутдинов, Ян Цапник, Камиль Ларин, Анатолий Белый, Мария Миронова, Ксения Собчак, Елена Валюшкина, Юрий Стоянов, Екатерина Варнава
Отель Love.
В прокате с
19 февраля
Меморандум с
19 февраля
Меморандум до
3 марта
Хронометраж
1 час 58 минут
Режиссер
Дж.
Блэйксон
В ролях
Розамунд Пайк, Эйса Гонсалес, Дайэнн Уист, Исайя Уитлок мл.
Марла (Розамунд Пайк) руководствуется принципом «побеждает сильнейший». Она искусно пользуется людьми, прикрываясь заботой о них, и наловчилась безнаказанно обдирать своих богатых клиентов за счет редкого обаяния и немалой доли цинизма. Но её новая подопечная не так проста, как кажется, и сладкая жизнь аферистки скоро превратится в игру на выживание.
В прокате с
30 января
В новом выпуске впервые в «МУЛЬТ в кино» — любимые всеми «Малышарики»! Которые расскажут, что такое болтунчик. Кошечки и собачки поучаствуют в гонке на гироскутерах, Катя и Эф отправятся в Бразилию, Лео и Тиг познакомятся с духом игры, а Снежка из Сказочного патруля расскажет про волшебный посох. «МУЛЬТ в кино. Выпуск 122. Согревающие мультики» — в кинотеатрах с 30 января!
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
24 февраля
Хронометраж
1 час 24 минуты
Режиссер
Дэвид Силверман, Рэймонд С.
Перси
Продюсер
Джо М. Агиляр, Джоэль Х. Коэн, Джон Фринк
Сценарист
Джоэль Х. Коэн, Джон Фринк, Роб ЛаЗебник
В ролях
Адам Дивайн, Рэйчел Блум, Кен Жонг, Зази Битц, Джим Джефферис, Кэтрин О’Хара
Пончары – милые, уморительные создания. Круглые как пончики и пушистые как хомячки. Но когда двух из них вдруг затягивает петля времени, выясняется, что в будущем пончары – музейные экспонаты наряду с динозаврами. Нужно срочно изменить ход истории и для этого они прокатятся по всем эпохам. Им всё в новинку и всё нипочём: хоть пещерные люди, хоть квадрокоптеры… А значит, впереди округлительные приключения!
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
24 февраля
Хронометраж
1 час 33 минуты
Режиссер
Святослав Подгаевский
Продюсер
Иван Капитонов, Святослав Подгаевский, Рафаел Минасбекян
Сценарист
Наталья Дубовая, Иван Капитонов, Святослав Подгаевский
В ролях
Яна Енжаева, Игорь Хрипунов, Сабина Ахмедова, Константин Белошапка, Илья Ермолов, Варвара Бородина
Женю бросает мужчина, которого она любит больше жизни, и не в силах смириться, она решается на отчаянный шаг: цыганка помогает ей провести ритуал «Черное венчание» и сделать самый сильный приворот на любовь.
И Кирилл возвращается! Им еще никогда не было так хорошо вместе, влюбленные не могут оторваться друг от друга. Но с каждым днем страсть Кирилла все больше походит на пугающую одержимость: он контролирует каждый шаг девушки и не готов ни с кем ее делить — «Ты только моя, а я твой»… На что Жене придется пойти, чтобы отменить «Черное венчание» и спасти любимого от необратимого превращения в чудовище? Ведь пока приворот действует, даже смерть не разлучит их…
В прокате с
25 февраля
Меморандум с
25 февраля
Меморандум до
24 марта
Хронометраж
1 час 42 минуты
Режиссер
Тим Стори
Продюсер
Эллисон Эббейт, Кристофер ДеФариа, Джесси Эрман
Сценарист
Кевин Костелло, Уильям Ханна, Джозеф Барбера
В ролях
Хлоя Грейс Морец, Майкл Пенья, Роб Делани, Колин Жост, Кен Жонг, Паллави Шарда
Кайла, работница престижного отеля, где обитает мышонок Джерри, рискующий нарушить ход дорогой свадьбы, нанимает уличного кота Тома, чтобы разобраться с наглым грызуном.
Но решить эту проблему не так-то просто.
В прокате с
25 февраля
Меморандум с
25 февраля
Меморандум до
10 марта
Хронометраж
1 час 28 минут
Режиссер
Энтони Белл
В ролях
Дженнифер Камерон, Пол Добсон, Брайан Драммонд, Лиза Дурупт, Джеймс Хигути
Властитель Арктики Норм все свое время уделяет общественным делам. У него множество забот, связанных с организацией фестиваля ледяных скульптур. А ему ужасно хочется проводить время в кругу семьи, дурачиться и играть в снежки с детьми. Но большая беда грозит всему королевству – кто-то похищает его корону. Следы таинственного злоумышленника ведут в экзотический Харбин. Втайне от всех Норм пускается в погоню, прихватив с собой домочадцев. Только так, под видом увлекательных каникул, он сможет выполнить секретную миссию и провести время с любимой семьей.
В прокате с
27 февраля
Меморандум с
27 февраля
Меморандум до
26 марта
Хронометраж
0 часов 51 минута
Режиссер
Полина Грекова, Вера Мякишева, Михаил Медведев
Продюсер
Иван Кудрявцев, Татьяна Цыварева
Сценарист
Евгений Головин, Мария Парфёнова, Наталья Тихомирова
В новом выпуске в «МУЛЬТ в кино» вас снова ждут Ми-ми-мишки! Они расскажут, как стать настоящим героем.
В Простоквашино отпразднуют масленицу, Катя и Эф отправятся в Италию, Лео и Тиг познакомятся с духом леса, а Алёнка из Сказочного патруля будет поступать в колледж и исправлять все проделки Алисы. «МУЛЬТ в кино. Выпуск 123. Радости полные мульты» — в кинотеатрах с 27 февраля!
«Невероятная история лучшей лыжницы XX века»
В прокате с
4 марта
Меморандум с
4 марта
Меморандум до
24 марта
Режиссер
Николай Хомерики
Продюсер
Тимур Хван, Алексей Рязанцев, Марат Ким
Сценарист
Тимур Хван, Марат Ким, Татьяна Гурьянова
В ролях
Ольга Лерман, Федор Добронравов, Надежда Маркина, Анна Уколова, Александр Устюгов, Михаил Беспалов
Картина рассказывает о реальных событиях, произошедших в 1997 году на чемпионате мира по лыжным видам спорта в Норвегии, когда впервые в истории лыжных гонок российская лыжница Елена Вяльбе завоевала пять золотых медалей из пяти возможных.
Конек-горбунок
Спасите Колю!
Батя
Родные
Love
Аферистка
МУЛЬТ в кино.
Выпуск № 122Пончары. Глобальное закругление
Приворот. Черное венчание
Том и Джерри
Норм и несокрушимые: Семейные каникулы
МУЛЬТ в кино. Выпуск № 123. Радости полные мульты
Белый снег
Ходить на сайт без JavaScript в 21 веке как то не прилично
Для покупки он точно понадобится, включите его, если хотите больше, чем просто посмотреть страницы.
Роскомнадзор сообщил о продлении антипиратского меморандума до 1 августа
Фото: Depositphotos
Автор: Алексей ЖдановПравообладатели, владельцы видеохостингов и операторы поисковых систем продлили действие меморандума о сотрудничестве в сфере охраны исключительных прав до 1 августа 2021 года.
Документ был подписан на площадке Роскомнадзора 1 ноября 2018 года, напоминает пресс-служба ведомства.
Срок его действия завершался 31 января 2021 года. Согласно меморандуму, создан реестр ссылок на пиратский контент, который ведет Медиа-Коммуникационные союз (МКС). Поисковики обязаны сверяться с реестром каждые пять минут и удалять появившиеся в нем ссылки в течение шести часов. Держатель реестра проверяет правомочность присланных правообладателями ссылок.
За время действия меморандума из поисковой выдачи «Яндекса» удалено около 11,7 млн ссылок на пиратский контент. В Роскомнадзоре расценивают это как свидетельство того, что документ стал действенным инструментом защиты авторских прав в РФ.
Ведомство напоминает также, что в развитие меморандума на площадке МКС разработан законопроект, который в настоящее время обсуждается с участием отраслевого сообщества. С принятием законопроекта отработанные за время действия меморандума механизмы борьбы с пиратским контентом распространяться и на компании, не подписавшие этот документ.
Участники Меморандума:
АО «Первый канал»;
ФГУП «ВГТРК»;
«СТС Медиа»;
АО «Газпром-Медиа Холдинг;
АО «Национальная Медиа Группа»;
Ассоциация продюсеров кино и телевидения;
Ассоциация «Интернет-видео»;
ООО «Яндекс»;
«Mail.
ru Group»;
«Rambler Group»;
ООО «ГПМ Партнер»;
ООО «Руформ»;
ООО «Кинопоиск»;
Ассоциация анимационного кино.
Рубрика: Государство
Кинотеатр «Мир» Балаково
Кинотеатр «Мир» Балаково«Самая родная комедия»
В прокате с
23 февраля
Меморандум с
23 февраля
Меморандум до
10 марта
Хронометраж
1 час 17 минут
Режиссер
Дмитрий Ефимович
Продюсер
Антон Зайцев, Артем Логинов, Антон Щукин
Сценарист
Алексей Литвиненко, Павел Тихомиров, Александр Кагарманов
В ролях
Владимир Вдовиченков, Елена Лядова
История о путешествии взрослого героя к своему Бате, суровому русскому мужику, который стал отцом на заре девяностых и воспитывал своего сына так, как это делали все советские люди.
В прокате с
23 февраля
Хронометраж
1 час 35 минут
Режиссер
Павел Игнатов
В ролях
Владимир Стеклов, Денис Нурулин, Таша Цветкова, Кирилл Каганович, Евгений Овчинников
Любовь к машинам, скорости и жажда адреналина у столичного подростка Артёма в крови от знаменитого деда, опытного гонщика в прошлом, который живет на юге страны.
Именно у него предстоит провести это лето главному герою и встретить там свою первую любовь. Чтобы завоевать сердце девушки, Артёму придётся столкнуться с чередой неприятностей. Принять участие в гонках со своим соперником, местным мажором, побороться за девушку своей мечты и найти себя настоящего
В прокате с
18 февраля
Меморандум с
18 февраля
Меморандум до
26 февраля
Хронометраж
1 час 44 минуты
Режиссер
Олег Погодин
Продюсер
Сергей Сельянов, Александр Горохов, Антон Златопольский
Сценарист
Алексей Бородачёв, Олег Погодин, Петр Ершов
В ролях
Михаил Ефремов, Паулина Андреева, Ян Цапник, Олег Тактаров
Иван — не царевич, не богатырь, не красавец, а старшие братья и вовсе его дураком считают. Но всё меняется, когда у Ивана появляется друг и верный помощник — Конёк-Горбунок. Пусть он ростом невелик, зато умный и смелый. С таким другом никакой враг не страшен. Ну, почти никакой. С таким помощником и ничего невозможного нет.
Ну, почти, нет. Ивану с Коньком предстоит проверить свою дружбу на прочность, столкнуться с коварным противником, преодолеть невероятные испытания и встретить такую любовь, ради которой стоит рискнуть всем. Ну, почти всем.
В прокате с
18 февраля
Меморандум с
18 февраля
Меморандум до
3 марта
Хронометраж
1 час 30 минут
Режиссер
Дмитирий Губарев
Продюсер
Анна Курбатова, Михаил Курбатов, Дмитрий Фикс
Сценарист
Анна Курбатова, Эля Корсак, Михаил Курбатов
В ролях
Дмитрий Нагиев, Анна Родоная, Иван Злобин, Кузьма Сапрыкин, Иван Писоцкий
У студентки Маши Матушкиной все в жизни могло быть прекрасно, если бы не одна большая проблема: вырастивший её в одиночку отец командует военкоматом. Из-за этого ни один парень возле Маши надолго не задерживается – один за другим они уезжают проходить армейскую службу по призыву в самые дальние уголки России. И хотя Маша искренне любит своего упрямого папу, окончательное столкновение характеров неизбежно.
И так получается, что случится эта эпическая битва в день юбилея уважаемого военкома…
«Будем праздновать жизнь!»
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
24 февраля
Хронометраж
1 час 40 минут
Режиссер
Илья Аксенов
Продюсер
Илья Стюарт, Павел Буря, Алексей Казаков
Сценарист
Жора Крыжовников, Алексей Казаков
В ролях
Сергей Бурунов, Ирина Пегова, Лиза Монеточка, Катерина Беккер, Роман Мадянов, Анна Уколова, Никита Павленко
Однажды утром отец семейства решает исполнить мечту всей жизни: отправиться с родными на Грушинский фестиваль и исполнить там свою песню. Семья вынуждена смириться с желанием отца-самодура и отправиться в автопутешествие через всю Россию. В пути их ждут приключения, различные испытания и проверка отношений на прочность. Но самое важное они поймут только в конце этой необычайной поездки…
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
24 февраля
Хронометраж
1 час 37 минут
Режиссер
Игорь Твердохлебов
В ролях
Сергей Светлаков, Тимур Батрутдинов, Ян Цапник, Камиль Ларин, Анатолий Белый, Мария Миронова, Ксения Собчак, Елена Валюшкина, Юрий Стоянов, Екатерина Варнава
Отель Love.
Лучшее место, где можно провести праздник 14 февраля. Вот и в этот раз двери отеля открыты для всех, кто хочет, чтобы День всех влюблённых стал особенным, мечтает снова поверить в любовь или хотя бы в этот день не оказаться в одиночестве. Бывшие однокурсники встречаются в ресторане в честь 40-летия выпуска и старые чувства вспыхивают с новой силой. Ревнивый мужчина пытается проникнуть во все номера на этаже, чтобы найти пропавшую со связи жену. Частный детектив и его привлекательная клиентка устраивают шпионское шоу с прослушкой, чтобы вывести на чистую воду мужа-подлеца. Горничная-иммигрантка из Узбекистана выбирает между любовью к своему молодому парню и деньгами от его мамы, выданными за ее немедленное бегство домой. А жизнь скромного студента, мечтающего стать мужчиной всего за один час, никогда не будет прежней после встречи с самой болтливой ночной бабочкой города…
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
24 февраля
Хронометраж
1 час 24 минуты
Режиссер
Дэвид Силверман, Рэймонд С.
Перси
Продюсер
Джо М. Агиляр, Джоэль Х. Коэн, Джон Фринк
Сценарист
Джоэль Х. Коэн, Джон Фринк, Роб ЛаЗебник
В ролях
Адам Дивайн, Рэйчел Блум, Кен Жонг, Зази Битц, Джим Джефферис, Кэтрин О’Хара
Пончары – милые, уморительные создания. Круглые как пончики и пушистые как хомячки. Но когда двух из них вдруг затягивает петля времени, выясняется, что в будущем пончары – музейные экспонаты наряду с динозаврами. Нужно срочно изменить ход истории и для этого они прокатятся по всем эпохам. Им всё в новинку и всё нипочём: хоть пещерные люди, хоть квадрокоптеры… А значит, впереди округлительные приключения!
В прокате с
18 февраля
Меморандум с
18 февраля
Меморандум до
24 февраля
Хронометраж
1 час 34 минуты
Режиссер
Ростислав Мусаев
В ролях
Анастасия Веденская, Сергей Горобченко, Алексей Рыжков, Алексей Дмитриев, Георгий Витязев
В одной из уездных русских деревень народ с почестями встречает очаровательную молодую невесту барина.
Все, от мала до велика, поражены её красотой и очаровательной любезностью. И всё же, что-то таится в светлом облике этой прелестной девушки. Есть в ней нечто сокрытое и порабощающее. Лишь один человек сможет не поддаться искушению перед её уловками — тот, которого все считают не от мира сего… В схватке тёмных и светлых сил сойдутся городская красавица и деревенский блаженный Иван. От исхода этого поединка будет зависеть будущее всех жителей деревни.
В прокате с
11 февраля
Меморандум с
11 февраля
Меморандум до
21 февраля
Хронометраж
1 час 33 минуты
Режиссер
Святослав Подгаевский
Продюсер
Иван Капитонов, Святослав Подгаевский, Рафаел Минасбекян
Сценарист
Наталья Дубовая, Иван Капитонов, Святослав Подгаевский
В ролях
Яна Енжаева, Игорь Хрипунов, Сабина Ахмедова, Константин Белошапка, Илья Ермолов, Варвара Бородина
Женю бросает мужчина, которого она любит больше жизни, и не в силах смириться, она решается на отчаянный шаг: цыганка помогает ей провести ритуал «Черное венчание» и сделать самый сильный приворот на любовь.
И Кирилл возвращается! Им еще никогда не было так хорошо вместе, влюбленные не могут оторваться друг от друга. Но с каждым днем страсть Кирилла все больше походит на пугающую одержимость: он контролирует каждый шаг девушки и не готов ни с кем ее делить — «Ты только моя, а я твой»… На что Жене придется пойти, чтобы отменить «Черное венчание» и спасти любимого от необратимого превращения в чудовище? Ведь пока приворот действует, даже смерть не разлучит их…
В прокате с
25 февраля
Меморандум с
25 февраля
Меморандум до
10 марта
Хронометраж
1 час 42 минуты
Режиссер
Тим Стори
Продюсер
Эллисон Эббейт, Кристофер ДеФариа, Джесси Эрман
Сценарист
Кевин Костелло, Уильям Ханна, Джозеф Барбера
В ролях
Хлоя Грейс Морец, Майкл Пенья, Роб Делани, Колин Жост, Кен Жонг, Паллави Шарда
Кайла, работница престижного отеля, где обитает мышонок Джерри, рискующий нарушить ход дорогой свадьбы, нанимает уличного кота Тома, чтобы разобраться с наглым грызуном.
Но решить эту проблему не так-то просто.
В прокате с
25 февраля
Меморандум с
25 февраля
Меморандум до
3 марта
Хронометраж
1 час 50 минут
Режиссер
Майк П. Нельсон
Продюсер
Джеймс Харрис, Роберт Кульцер, Билл Бромили
Сценарист
Алан Б. МакЭлрой
В ролях
Мэттью Модайн, Эмма Дюмон, Шарлотта Вега, Дэйзи Хэд, Дэниэл Р. Хилл
Долгожданное продолжение и перезапуск культовой франшизы, седьмой фильм серии «Поворот не туда». Сценаристом выступает Алан МакЭлрой, автор сюжета первого хоррора «Поворот не туда». Компания друзей приезжает в Харперс-Ферри, чтобы отправиться в поход по Аппалачской тропе. В этих краях они сталкиваются с сообществом людей, которые жили в горах еще до Гражданской войны. И которые очень не любят незнакомцев.
В прокате с
25 февраля
Меморандум с
25 февраля
Меморандум до
3 марта
Хронометраж
1 час 23 минуты
Режиссер
Роузэнн Лианг
Продюсер
Фред Бергер, Том Херн, Брайан Кэвэна-Джонс
Сценарист
Макс Лэндис, Розанна Лян
В ролях
Хлоя Грейс Морец, Ник Робинсон, Бела Коале, Тейлор Джон, Каллэн Мулвей, Бенедикт Уолл
В разгар Второй мировой войны бомбардировщик B-17 «Летающая крепость» сопровождает груз под грифом «секретно».
Команду возглавила молодая женщина – капитан Мод Гарднер, что вызвало скепсис у суровых бойцов. Едва поднявшись в воздух, экипаж вступает в бой с японскими истребителями, а на борту вынужден отражать внезапное нападение зловещего существа. Капитан Мод должна совершить невозможное – убедить команду в своей состоятельности, справиться с монстром и при этом сохранить тайну загадочного груза.
В прокате с
25 февраля
Хронометраж
1 час 28 минут
Режиссер
Энтони Белл
В ролях
Дженнифер Камерон, Пол Добсон, Брайан Драммонд, Лиза Дурупт, Джеймс Хигути
Властитель Арктики Норм все свое время уделяет общественным делам. У него множество забот, связанных с организацией фестиваля ледяных скульптур. А ему ужасно хочется проводить время в кругу семьи, дурачиться и играть в снежки с детьми. Но большая беда грозит всему королевству – кто-то похищает его корону. Следы таинственного злоумышленника ведут в экзотический Харбин. Втайне от всех Норм пускается в погоню, прихватив с собой домочадцев.
Только так, под видом увлекательных каникул, он сможет выполнить секретную миссию и провести время с любимой семьей.
«Невероятная история лучшей лыжницы XX века»
В прокате с
4 марта
Меморандум с
11 марта
Меморандум до
21 марта
Режиссер
Николай Хомерики
Продюсер
Тимур Хван, Алексей Рязанцев, Марат Ким
Сценарист
Тимур Хван, Марат Ким, Татьяна Гурьянова
В ролях
Ольга Лерман, Федор Добронравов, Надежда Маркина, Анна Уколова, Александр Устюгов, Михаил Беспалов
Картина рассказывает о реальных событиях, произошедших в 1997 году на чемпионате мира по лыжным видам спорта в Норвегии, когда впервые в истории лыжных гонок российская лыжница Елена Вяльбе завоевала пять золотых медалей из пяти возможных.
В прокате с
4 марта
Меморандум с
4 марта
Меморандум до
17 марта
Режиссер
Алексей Нужный
В ролях
Сергей Бурунов, Мария Аронова, Денис Парамонов
Недалекое будущее, 2040 год.
Евгений и Александра 20 лет в браке, их отношения похожи на высохший урюк. Развестись у них тоже не получается, поскольку в будущем расторжение брака – очень дорогая услуга. Но судьба дает им шанс: Евгений и Александра попадают в прошлое, в тот самый день 20 лет назад, когда влюбленный и юный Женя сделал предложение прелестной Саше. Теперь пара из будущего хочет разлучить самих себя в молодости, но это будет непросто. Молодые будут сражаться за свою любовь.
В прокате с
4 марта
Хронометраж
1 час 28 минут
Режиссер
Ларс Дамуасо
В ролях
Майке Нёвилль, Барт Холландерс, Бенжамин Рамон, Клара Клейманс, Анник Кристиэнс
Многие девушки мечтают увеличить свою грудь и ради этого готовы лечь под нож. Элисон же, наоборот, хочет уменьшить свой роскошный бюст, для чего отправляется в клинику пластической хирургии маленькой европейской страны, где подобные операции обходятся существенно дешевле. Но там, где дешево – не всегда безопасно. Особенно в этой загадочной клинике с крепко запертыми дверьми, где хмурые неприветливые врачи втайне проводят эксперименты со стволовыми клетками.
А жутковатые пациенты готовы вырваться на свободу и начать охоту за свежим генным материалом.
В прокате с
4 марта
Меморандум с
4 марта
Меморандум до
17 марта
Режиссер
Антон Федотов
В ролях
Семен Трескунов, Стася Милославская, Риналь Мухаметов, Роман Мадянов, Александр Метёлкин, Сергей Лавыгин, Даниил Вахрушев, Сергей Пускепалис, Эльдар Калимулин, Теймураз Тания
Студент Артём Дудин отправляется в черноморский городок вслед за любимой Ксюшей. Чтобы завоевать её сердце, безнадёжно влюблённый собирается устранить всех соперников — курсанта военно-морского училища Никиту и полицейского Игоря, сына влиятельного Петра Ивановича
В прокате с
4 марта
Меморандум с
4 марта
Меморандум до
17 марта
Режиссер
Пол Бриггс Дин Уэллинс
В новом волшебном анимационном приключении Disney, действие которого происходит в сказочном королевстве Кумандра, отважная воительница собирает команду единомышленников для того, чтобы отыскать последнего оставшегося в мире дракона, и с его помощью вернуть надежду на победу над могущественным врагом.
В прокате с
11 марта
Меморандум с
11 марта
Меморандум до
21 марта
Хронометраж
1 час 40 минут
Режиссер
Джо Карнахан
В ролях
Фрэнк Грилло, Наоми Уоттс, Аннабелль Уоллис, Мэл Гибсон, Мишель Йео, Кен Жонг
У бывшего агента спецназа Роя уже в глазах рябит от перестрелок и взрывов. Его убивали уже сотню раз, но каждый раз он просыпается тем же утром из-за дурацкой петли времени. Кому пришло в голову провернуть с ним такое, а, главное, зачем? Каждый день его теперь напоминает видеоигру с бесконечным запасом жизней, но чтобы ее остановить и успеть спасти свою семью, он должен любым способом дойти до главного босса…
В прокате с
11 марта
Хронометраж
1 час 12 минут
Режиссер
Дмитрий Давыдов
В ролях
Валентина Романова-Чыскыырай, Анатолий Стручков, Артур Захаров, Анилена Гурьева
Она знахарка. Отшельница. Юродивая. Ей немного за сорок. Она не брезгует алкоголем. Она может быть смешной, униженной, оскорбленной.
Ей на себя давно наплевать. Все сторонятся и боятся ее, но тайком по ночам спешат к ней домой. Ведь только она может избавить их от болезней. А для нее это проклятие, она каждый раз клянется, что не будет больше помогать людям, но каждый раз не может им отказать. Она знает, что ее дар когда-нибудь ее погубит, но продолжает быть для людей единственным шансом на спасение.
В прокате с
11 марта
Режиссер
Энди де Эммони
В ролях
Тедди-Роуз Маллсон-Аллен, Пиппа Хэйвуд, Мэттью Гуд, Эшли Ауфдерхайд, Пола Пэттон
Волшебный эльф Сэм обладает магической силой. Он исполняет любые желания. Четверо детей знакомятся с ним и получают все, о чем мечтали: розовый вертолёт, способность лазить по любым скалам, летать и даже стать поп-звездой и кумиром миллионов. Но эльфа ждёт опасность. Злой Тристан решил похитить его и получить золото и богатства. Детям пришлось проявить всю свою отвагу, а главное понять, что победить врага они могут лишь объединив усилия.
В прокате с
18 марта
Меморандум с
18 марта
Меморандум до
31 марта
Хронометраж
1 час 44 минуты
Режиссер
Алексей Цицилин
Гретель — одна из лучших агентов сверхсекретного Отдела Магической Безопасности.
Именно ей поручают расследовать преступление века – загадочное исчезновение Короля. И без того непростое дело усложняется тем, что ее напарником становится родной брат Ганзель – известный мошенник, бросающий тень на безупречную репутацию суперагента. Но, возможно, именно его проделки помогут помочь найти Короля и спасти Королевство. Вместе им предстоит проникнуть в жуткие тайны волшебного мира, сразиться с силами зла и бросить вызов могущественной Ведьме.
«История настоящей дружбы»
В прокате с
18 марта
Меморандум с
18 марта
Меморандум до
31 марта
Режиссер
Александр Домогаров мл.
Продюсер
Александр Домогаров мл., Екатерина Мавроматис
Сценарист
Александр Домогаров мл., Екатерина Мавроматис
В ролях
Виктор Добронравов, Лилия, Леонид Басов, Владимир Ильин, Валерия Федорович, Евгения Дмитриева, Игорь Хрипунов, Павел Майков, Владимир Симонов, Ян Цапник
1977 год. Игорь Польский улетает за границу и вынужден оставить свою овчарку по кличке Пальма прямо на взлетной полосе: по недоразумению у собаки нет медицинской справки.
Пальма прячется в аэропорту и изо дня в день встречает самолеты в надежде, что хозяин вернётся. Но время идет… Овчарка становится талисманом аэропорта, оказываясь в центре всех важных событий в жизни его обитателей. А для 9-летнего Коли, который после гибели мамы приезжает к отцу, пилоту Вячеславу Лазареву, Пальма и вовсе становится лучшим другом. Лазареву предстоит заслужить доверие сына, сделав нелегкий выбор между карьерой и семьей и решив, что делать, когда за Пальмой возвращается ее настоящий хозяин.
«Не стоит его недооценивать»
В прокате с
18 марта
Меморандум с
18 марта
Меморандум до
28 марта
Режиссер
Илья Найшуллер
Продюсер
Браден Афтегуд, Келли МакКормик, Боб Оденкёрк
Сценарист
Дерек Колстад
В ролях
Конни Нильсен, Боб Оденкёрк, Кристофер Ллойд, Жан-Поль Мано, Хамберли Гонсалес
Непримечательный и незаметный человек, никому не известный и лишённый какого-либо веса в обществе, живёт обычной, ничем не примечательной жизнью, пока однажды, спасая женщину от нападения бандитов, он не отправляет одного из хулиганов в больницу.
Лишь позже он узнает, что это был брат могущественного гангстера, который теперь жаждет отомстить.
В прокате с
18 марта
Меморандум с
18 марта
Меморандум до
31 марта
В ролях
Лола Райе, Том Хоффман, Бернардо де Паула, Дино Андраде, Алехандра Гольяс
Бесстрашная Айнбо родилась и выросла в таинственных амазонских джунглях. Узнав, что её родному поселку грозит опасность, она тотчас отправляется за помощью в компании удивительных зверей. Их ждёт восхождение к пылающему вулкану, встреча с могущественным духом Амазонии и схватка с мифическим чудовищем.
В прокате с
25 марта
Меморандум с
25 марта
Меморандум до
7 апреля
Юноша Тодд Хьюитт живёт с приёмными родителями Беном и Киллианом (мужчинами, женщин выкосил неизвестный микроб) в Прентисстауне, городке в Новом мире, на планете, колонизированной землянами. В Прентисстауне каждый человек слышит мысли других через, так называемый, Шум, поток образов, слов и звуков, не оставляющий жителям никаких личных секретов.
Тодд обнаруживает, что есть место абсолютной тишины и есть даже люди, способные эту тишину генерировать, а тайна, окутавшая город, требует того, чтобы сбежать из этого тоталитарного мира и сражаться за истину.
«Один из них падет»
В прокате с
25 марта
Меморандум с
25 марта
Меморандум до
7 апреля
Режиссер
Адам Вингард
Продюсер
Эрик МакЛеод, Брайан Роджерс, Джей Эшенфелтер
Сценарист
Эрик Пирсон, Макс Боренштейн, Терри Россио
В ролях
Эйса Гонсалес, Милли Бобби Браун, Александр Скарсгард, Ребекка Холл, Кайл Чандлер
Человечество стало виной тому, что Годзилла и Конг вынуждены сойтись в неравной схватке. Организация «Монарх», отслеживающая жизнь монстров на земле, отправляет экспедицию в неизведанные земли острова Черепа, где надеется раскрыть тайну происхождения титанов. Но, кроме «Монарха», есть и другие люди, которые планируют уничтожить всех существ, плохих и хороших.
В прокате с
25 марта
Меморандум с
25 марта
Меморандум до
3 марта
Хронометраж
1 час 25 минут
Режиссер
Брэдли Паркер
В ролях
Адан Канто, Уилл Пэттон, Джонатан Садовский, Алисия Санс, Нэйтан Филлипс
Во время исследовательской операции в заброшенном шахтерском городке группа геологов невольно пробуждает что-то зловещее, что превращает их научную экспедицию в борьбу за выживание..jpg)
Ходить на сайт без JavaScript в 21 веке как то не прилично
Для покупки он точно понадобится, включите его, если хотите больше, чем просто посмотреть страницы.
Рецензия на фильм «Власть» (Vice) с Кристианом Бэйлом
21 февраля до наших кинотеатров наконец доберется байопик «Власть» (Vice) про Дика Чейни — вице-президента США в период, когда президентом был Джордж Буш-младший (2001–2009). Считается, что власти у Чейни было больше, чем у формального главы государства. Поставил фильм режиссер «Игры на понижение» Адам Маккей. В этом материале я расскажу, почему картину стоит посмотреть, даже если вы не интересуетесь политикой (и она пока не интересуется вами).
Общая картина в Vice строится при помощи приемов в духе документального фильма, но в целом это именно приключенческое кино — захватывающая история восхождения к власти тихого человека, воплощающего в жизнь далеко идущие планы, пока все остальные говорят.
Собственно, план Чейни строился на теории унитарного правления, то есть абсолютной власти — той самой, о которой говорил канцлер Палпатин в «Звездных войнах». Кстати, в фильме Чейни сравнили с другим спорным государственным деятелем, Галактусом — Пожирателем миров из комиксов Marvel. В руках вице-президента оказались и экономика, и армия, и внешняя политика. Как же так вышло?
Если и дальше проводить параллели между Диком Чейни и вымышленными героями, то окажется, что он схож еще и с Остапом Бендером: такой же комбинатор, планировщик и аферист.
Наиболее ярко это раскрывается в фирменных маккеевских монтажах-объяснялках в стиле «Игры на понижение». Например, в Vice показана метафора о политике и рыбалке: всегда есть удильщик, приманка и рыба. Во времена Чейни у власти рыбой был Джордж Буш-младший. Во время их диалога используется параллельный монтаж и мы буквально видим, как президент глотает наживку, а Чейни умело подсекает рыбу.
Сам Чейни показан как умелый аферист, а фильм исполнен в стилистике классических картин-ограблений и картин-афер в духе «11 друзей Оушена» или The Sting. Здесь вам и динамичный клиповый монтаж, и сбор команды, и разработка плана на большой карте, и достижение цели всеми «сравнительно честными» способами.
Те сцены, где Дик Чейни и его приближенные проникают во все сферы управления Соединенными Штатами, больше всего напоминает ограбление ювелирной лавки из «Большого куша».
А когда происходят события 11 сентября 2001 года, то лента начинает выглядеть так, будто Квентин Тарантино написал и снял «Омерзительную G8», донося через диалоги политическую сатиру.
Запрещены пытки? Да нет, «Женевскую конвенцию» можно интерпретировать. Так, сотрудник Министерства юстиции США Джон Ю написал «Меморандум о пытках», который менял понятие слова «пытка», развязывая руки ЦРУ (пытки водой, замкнутым пространством, собаками и многим другим). Интерпретировать также удалось и международное, и конституционное право. При использовании термина «вражеский боец» солдаты противника не считаются военнопленными или преступниками, а это значит, что они не защищены законом, и делать с ними можно, что угодно.
Авторы подали зрителю все эти сухие факты, как полагается, за ужином.
Все интерпретации герои читали из ресторанного меню, сидя за столом и улыбаясь от собственной гениальности, благодаря чему темп повествования не проседает, а лента становится еще более стильной.
Если вас не интересуют махинации с законами, то «Власть» показывает классический путь героя. Сначала Чейни — неудачник, отчисленный из университета за пьянство, потом он берет себя в руки ради семьи и попадает в администрацию Президента, постепенно поднимаясь по карьерной лестнице, где на каждой ступеньке он убивает все новых и новых минотавров, пока не достигает конечной цели.
К собственной цели режиссер подошел совсем близко — картину номинировали на «Оскар», что, как по мне, абсолютно заслуженно. Я давно не встречал фильмов, рассказывающих о подобных проблемах так, чтобы это было интересно. Не показывая политические дебаты напрямую и не злоупотребляя черным юмором, а создавая цепляющую историю с неоднозначными персонажами. Как, например, в «Уолл-стрит» Оливера Стоуна и «РобоКопе» Пола Верховена.
В этих фильмах тоже раскрывалась политика США о частных компаниях, дающая им огромную власть, позволяющую не считаться с законами, где каждый член корпорации циничен и хладнокровен.
Вы наверняка слышали о том, как для роли Дика Чейни изменился Кристиан Бэйл. Король метаморфоз набрал двадцать килограмм, а к церемонии вручения «Золотого глобуса» уже успел похудеть обратно. И он действительно хорош в этой роли: ему удалось совместить образ молчаливого и амбициозного человека с комедией, не выставляя своего персонажа идиотом.
Напротив — он смог показать холодного стратега, у которого, несмотря на всю грязь (перехват бумаг, подтасовку фактов, выставление желаемого за действительное), есть семья и то, ради чего жить и что терять. Но не только Бэйл здесь звезда. Стив Карелл, сыгравший Дональда Рамсфелда — главу министерства обороны и наставника Чейни, всегда для меня был больше комедийным актером. Но во «Власти» он отыграл образ едкого, наглого и самоуверенного человека, с годами теряющего хватку.
Зритель наглядно видит, как ученик превосходит учителя.
Главный урок картины: за власть всегда сражаются, ее всегда хотят отнять, и за нее всегда нужно расплачиваться. Войной в Ираке, сложными решениями, последствия которых создают еще большее зло, и, конечно, любимыми людьми. Создатели фильма наглядно показали, как этой власти добиваются и к чему она приводит. Возможно, что через историю о «самом загадочном человеке в правительстве США» авторы хотели намекнуть, что демократия — это тот же тоталитаризм в более яркой обертке.
Меморандум Quiller | фильм Андерсона [1966]
Меморандум Квиллера , британско-американский шпионский фильм, выпущенный в 1966 году, который был особенно отмечен преднамеренно динамичным, но захватывающим сценарием драматурга Гарольда Пинтера.
Меморандум Квиллера Джордж Сигал (в центре) с Сентой Бергер и Максом фон Сюдов на рекламной фотографии Меморандум Квиллера (1966), режиссер Майкл Андерсон.
Квиллер (играет Джордж Сигал) — американский секретный агент, назначенный для работы с руководителем британской службы безопасности МИ-6 (Алек Гиннесс) в Западном Берлине.После того, как два британских агента были убиты во время расследования неонацистской группы «Феникс», Квиллеру поручено найти лидера организации. Он быстро знакомится с множеством людей с подозрительными мотивами и происхождением, включая Инге (Сента Бергер), учительницу школы, где покончил жизнь самоубийством бывший нацистский военный преступник. Квиллер в конечном итоге похищен и подвергнут пыткам Октобером (Макс фон Сюдов), лидером Феникса. Когда Квиллер отказывается говорить, Октобер приказывает казнить. Квиллер, однако, сбегает и с помощью Инге обнаруживает местонахождение штаб-квартиры Феникса.Они оба идут к зданию, после чего попадают в плен. Октобер сообщает Квиллеру, что если он на этот раз не раскроет секретную информацию, он и Инге будут убиты.
Квиллеру снова удается перехитрить своего противника, что приводит к его аресту. Фильм заканчивается тем, что Квиллер подозревает, что Инге больше, чем обычная школьная учительница.
С его жестким, реальным изображением современного международного шпионажа, Меморандум Квиллера был одним из наиболее заметных фильмов «против Бонда» 1960-х годов.Таким образом, считалось, что он находится в режиме The Ipcress File (1965) и The Spy, который пришел с холода (1965). Меморандум Квиллера был основан на романе Эллестона Тревора (под именем Адам Холл). В дополнение к сценарию Пинтера, фильм был известен своими поворотами сюжета и изображением Квиллера как освежающе уязвимого и иногда неумелого. В фильме продуктивно использовались локации Западной Германии.
The Quiller Memorandum — Cineaste Magazine
Если Quiller не самый драматичный из поджанра против Бонда, то это, конечно, не из-за отсутствия амбиций, оригинальности или незаметных членов команды или актеров.
В результате хитроумного опровержения жанровых ожиданий сюжет и сюжетная линия полностью игнорируют современные темы «холодной войны» в сравнении с Западом (Восточный Берлин, по сути, никогда не упоминается в фильме). Вместо этого сценарий предполагает более зловещую угрозу: зарождающуюся ренацификацию немецкой молодежи, чему способствует подпольный шабаш сочувствующих нацистам учителей начальной школы. Секретный агент фильма — очень некондиционный Квиллер (Джордж Сигал), слегка депрессивный американский агент, предоставленный в аренду британским секретным службам (возьмите это, Бонд!).Более того, шпионская история Quiller свободна от глупых уловок и хитростей, которые характерны для франшизы эскапистов о Бонде. Иными словами, в мире Quiller смерть распределяется с помощью относительно банальных средств, таких как бомбы и пули, а не, скажем, кинжал и радиоактивный ворс.
На бумаге у этого фильма были все признаки потенциального шедевра: у вас есть потрясающий актерский состав во главе с Джорджем Сигалом, Максом фон Сюдовым и Алеком Гиннессом.
Сценарист Гарольд Пинтер, уже имея за плечами два лучших адаптированных сценария британской Новой волны 1960-х ( The Servant и The Pumpkin Eater ) , адаптировал свой сценарий для Quiller из романа Адама Холла 1965 года, Берлинский меморандум .А легендарный Джон Барри — композитор оригинальной темы о Бонде — обеспечивает здесь уместно преследующую эпизодическую музыку. Quiller также извлекает выгоду из некоторых географически эклектичных съемок в Западном Берлине от ведущего кинематографиста и уроженца Берлина Эрвина Хиллера.
Только что получивший номинацию на Оскар за душевные страдания, которые он перенес от рук Ричарда Бертона и Лиз Тейлор в фильме Кто боится Вирджинии Вульф (также 1966), Джордж Сигал, оглядываясь назад, кажется сомнительным выбором для роли оригинального Квиллера. .Его заниженное (, а иногда просто деревянное ) здесь может оказаться непростой задачей по сравнению с более выразительной комедийной личностью, которую он культивировал в необычных комедиях 1970-х, таких как Blume in Love, The Owl and the Pussycat, Where’s Poppa ?, California Spilled, и Развлечение с Диком и Джейн .
Фактически, Сигал в роли Квиллера часто может казаться случаем простой неверной трактовки, хотя и не такой вопиющей ошибкой в суждениях, как, скажем, выбор Сигала играть головорез на Таймс-сквер в сериале Born to Win 1971 года.
Меморандум | Kunstenfestivaldesarts
Интервью с Апичатпонгом Вирасетакул
Меморандум помогает памяти, записывая события или наблюдения по теме. О чем эта выставка станет меморандумом?
С годами мои фильмы стали банком моей памяти, отчасти потому, что я плохо запоминаю. Часто есть места, люди, цвета — без других целей. Это также путешествие в историю моей родины.
Эта подборка видео и инсталляций кажется примером того, как ваша последняя работа была более тесно связана с вашей родной страной.
Они всегда личные. Я постоянно восхищаюсь Таиландом с его множеством повествований, красотой и проблемами. Я обнаружил, что изменился в процессе записи, особенно в последние годы, поскольку политическая ситуация здесь ухудшилась.
Меня беспокоит наша одержимость национализмом, праведностью и спиритизмом.Они посягали на основные права людей. Надеюсь, что меморандум отражает некоторые аспекты этого пути. Невозможно представить все инсталляции, но я выбрал разнообразный выбор источников света, от первого видео 17 лет назад до недавних. На мой взгляд, они соответствуют подземному, интимному ощущению Галереи.
В статье, которую вы написали для Les Cahiers du cinéma в этом году, вы упомянули о важности призраков в нашей повседневной жизни.На этой выставке кажется, что они действительно связаны с вашей собственной жизнью.
Да, разные привидения приходили и уходили. Каким-то образом создание фильма — это своего рода экзорцизм. Были фантомы из детских сказок и телешоу, были и другие — от политического насилия. Факты и вымыслы переплетаются и в какой-то момент не имеют значения.
Сон также, кажется, приобретает новое значение в вашей работе: от Teem (2007) до Dilbar (2013) и Cemetery of Splendor (2015).
Для меня сон как поход в кино. Существуют различные сценарии, которые мы переживаем ночью больше, чем из реальных фильмов. И они наиболее важны для нас, потому что исходят от нас, из наших воспоминаний. Я сосредотачиваюсь на сне и сновидениях как на инструменте, чтобы избежать реальности, найти другой мир или идеализм. В этом определенно есть политический аспект.
В рамках ретроспективы будут представлены четыре программы короткометражных фильмов. Как вы выбираете, как мы должны воспринимать вашу работу?
Не торопитесь и позвольте им течь в вас, не анализируя.Я снимаю фильмы не логически, а более эмоционально. Иногда термины «шорты» и «установка» взаимозаменяемы. Лучше просто относиться к ним как к «легким».
Как развивалась ваша работа от ваших первых инсталляций, таких как Windows (1999), до этой выставки, особенно теперь, когда вы добавили новый слой к вашей работе с живым исполнением?
Удивительно, что я не чувствую, что моя практика так сильно изменилась.
Конечно, я стал лучше осведомлен об истории своей страны, но то, как я снимаюсь и экспериментирую, остается прежним. Даже спектакль — это, по сути, другое кино. Если мне нужно придумать разницу, я думаю, что, когда я только начинал, я уделял довольно много внимания формам. Но в последнее время я чувствую себя менее ограниченным в поиске новых голосов. Я думаю, что лучше всего просто слушать свой собственный ритм и переводить его, как это сделал бы ребенок.
Эдуард Мейер,
Февраль 2016 г.
Заключение по меморандуму по налогу на продажи и использование
Поиск
Руководство по законодательству о налогах на бизнес — Редакция 2021 г.
BTLG Содержание> Мнения по меморандуму по налогу на продажи и использование> Century Theaters, Inc.
Заключение по меморандуму по налогу на продажи и использование
Century Theaters, Inc.
Факты показывают, что использование в театре «корндиционера» для сушки попкорна перед продажей не привело к получению горячего продукта питания.
ДО ГОСУДАРСТВЕННОГО СОВЕТА ПО УРАВНЕНИЮ ГОСУДАРСТВА КАЛИФОРНИИ
По поводу требования о возмещении в соответствии с Законом о налогах с продаж и использования CENTURY THEATERS, INC.
Матчи:
Истец: Andrew McCullough Senior V.П. по делам бизнеса
Майк Диттман Финансовый директор
Для отдела налогообложения продаж и использования: Джеффри Грейбилл, консультант по налогам
Для апелляционного отдела: Дэвид Х. Левин, налоговый советник IV
МЕМОРАНДУМ МНЕНИЕ
Данное заключение рассматривает существо требования о возмещении в сумме 590 984,62 долларов США за период с 1 апреля 1998 г. по 31 марта 2001 г. Совет заслушал этот вопрос 19 октября 2004 г.
Заявитель управлял приблизительно 35 кинотеатрами в Калифорнии в течение периода аудита.С октября 2000 года и до конца периода аудита во всех местах, кроме одного, заявитель изменил свои операции в отношении доступа в здания своего театра. Вместо того, чтобы требовать от клиентов сначала приобрести билеты, чтобы войти в вестибюль здания театра, в котором продается вся еда и напитки, заявитель открыл каждое лобби для широкой публики, не требуя билетов.
По утверждению сторон, истец требовал билеты только для того, чтобы клиенты могли пройти дальше во внутренние помещения для просмотра фильмов в кинотеатре, а попкорн внутри этих зон не продавался.
Процесс изготовления попкорна истцом начинается с поппера. Ядра помещаются в подвесной котел, где ядра нагреваются до лопания. Под чайником находится контейнер, в котором хранится попкорн после того, как он появился. Рядом с машиной для попперов стоит машина, называемая «корндиционер». Cornditioner включает в себя ящик для хранения, в котором хранится взбитый попкорн, пока сотрудник заявителя не зачерпнет попкорн в сумку. Под контейнером для хранения корндиционер также включает в себя нагревательный элемент и двигатель, которые обдувают нагревательный элемент воздухом, заставляя нагретый воздух проходить через попкорн, когда он находится в корндиционере.
Департамент налога с продаж и использования (Департамент) определил, что часть проданного заявителем попкорна была горячим приготовленным пищевым продуктом, продажи которого подлежат налогообложению в соответствии с разделом 6359 Кодекса о доходах и налогах, подраздел (d) (7).
(Cal. Code Regs., Title 18, § 1603, subd. (E) (1).) Департамент утверждал, что в процессе производства и продажи свежего попкорна заявитель намеревался подготовить и фактически подготовил весь попкорн для Продажа в отапливаемом состоянии.
Заявитель утверждает, что его процесс приготовления и хранения не приводит к получению горячего приготовленного пищевого продукта, он не намеревался предоставлять горячий пищевой продукт, и попкорн не продавался при температуре выше комнатной.Истец представил доказательства того, что корндиционер осушал попкорн, а не нагревал его. Заявитель указал, что он продавал сухой осушенный продукт и не имел намерения продавать горячий пищевой продукт. Истец также утверждает, что Свод правил штата Калифорния, заголовок 18, раздел (Регламент) 1603, подраздел (e) (1), требует намерения предоставить горячий пищевой продукт для продажи продукта, облагаемого налогом. Заявитель указал, что еще одним доказательством отсутствия у него намерения была использованная упаковка, которая имела небольшую изоляционную ценность.
Заявитель также представил доказательства, подтверждающие свое утверждение о том, что диапазон температур попкорна находился в пределах диапазона температур окружающего воздуха вблизи зон обслуживания.
МНЕНИЕ
Регламент 1603 в соответствующей части гласит:
»(e) (1) Налог применяется ко всем продажам горячих готовых пищевых продуктов, если иное не исключено.« Горячие готовые пищевые продукты »означают те продукты, предметы или компоненты, которые были подготовлены для продажи в нагретом состоянии и которые продаются при любой температуре, превышающей температуру воздуха в комнате или месте, где они продаются.Простое нагревание пищевого продукта представляет собой приготовление горячего пищевого продукта, например, приготовление на гриле
сэндвич, окунание булочки для сэндвичей в горячий соус, использование инфракрасного света, паровых столов и т. Д. Если предполагается продажа горячего пищевого продукта, такая продажа относится к горячему пищевому продукту независимо от охлаждения, которое происходит случайно .
Например, продажа жареного сэндвича, предназначенного для продажи в нагретом состоянии, такого как жареный сэндвич с ветчиной на тосте, представляет собой продажу горячего приготовленного пищевого продукта, даже если он мог остыть из-за задержки.С другой стороны, продажа поджаренных бутербродов, которые не предназначены для того, чтобы быть в подогретом состоянии при продаже, например, бутерброда с холодным тунцом на тосте, не является продажей горячего приготовленного пищевого продукта. Если для комбинации горячих и холодных продуктов установлена единая цена, например, обед или ужин, включающий холодные компоненты или побочные продукты, налог взимается со всей установленной цены независимо от детализации в товарном чеке. Включение любого горячего пищевого продукта в холодную комбинацию пищевых продуктов, продаваемых по единой установленной цене, влечет за собой применение налога ко всей установленной цене, т.е.g., горячий кофе подается с обедом, состоящим из холодных продуктов, когда кофе включен в установленную стоимость обеда.
Если в меню, на настенной табличке или иным образом рекламируется единая цена на комбинацию горячих и холодных блюд, устанавливается единая цена. За исключением случаев, предусмотренных в пунктах (b), (c), (d) или (f) настоящего правила или в положении 1574, налог не применяется к продаже по отдельной цене хлебобулочных изделий, напитков, классифицируемых как пищевые продукты, или холодные или замороженные пищевые продукты.… «
«.…
«(f) Сиденье пассажира в поезде или место зрителя на игре, шоу или подобном мероприятии не является« стулом »в значении этого правила. Соответственно, за исключением случаев, предусмотренных в (c), ( d) и (e) выше, налог не применяется к продаже холодных бутербродов, мороженого или других продуктов питания, продаваемых продавцами, проходящими среди пассажиров или зрителей, если продукты питания не предназначены для употребления за столами, стульями, или прилавков, или из подносов, стеклянной посуды, посуды или другой посуды, предоставленной продавцом.
‘»
Мы пришли к выводу, что процесс приготовления истца не привел к продаже горячего готового пищевого продукта в значении постановления. Заявитель не имел намерения подавать горячий продукт, что подтверждается открытостью продавца для окружающего воздуха, отсутствием изоляционных свойств используемой упаковки и температурой продукта, находящейся в диапазоне температур окружающего воздуха в зонах обслуживания. Случайное нагревание окружающего воздуха в попытке получить сухой продукт не является «нагревом» в значении правил.Соответственно, мы удовлетворяем требование о возврате денег.
Принят в Сакраменто, Калифорния, 4 ноября 2004 г.
Кэрол Мигден, председатель
Билл Леонард, член
Клод Пэрриш, член
Марси Джо Мандель, член *
* Для Стива Уэстли в соответствии с разделом 7.9 Правительственного кодекса.
Меморандум№ 2019-01 | Совет по развитию фильмов Филиппин
Республика Филиппины
Канцелярия президента
СОВЕТ ФИЛИППИН ПО РАЗВИТИЮ КИНО
ПОЛИТИКИ И РУКОВОДСТВА ПО ТЕАТРАЛЬНОМУ ПРОДАЖУ ФИЛЬМОВ Меморандумный циркуляр №2019-01 1. 1.1. В соответствии с Законом Республики 9167, создание Совета по развитию кино Филиппин (FDCP) соответствует государственной политике по формулированию и реализации политики и программ по совершенствованию искусства и мастерства создания фильмов и поощрению производства фильмов для коммерческих целей. цели, предназначенные для общественных развлечений, которые направлены на повышение качества жизни, изучение условий жизни людей и общества и внесение вклада в достоинство и благородство человеческого духа. 1.2. Разделы 3.4 и 3.6 RA 9167 включают в себя полномочия и функции FDCP «поощрять и предпринимать действия, которые будут способствовать росту и развитию местной киноиндустрии» и «предписывать процедуры для осуществления своих полномочий и функций, а также выполнение своих обязанностей и ответственности »соответственно. 1.3. Постоянное увеличение количества киноэкранов в коммерческих кинотеатрах страны (в настоящее время их насчитывается более 900 экранов) привело к расширению доступа филиппинской аудитории к просмотру фильмов на большом экране, тем самым создавая больше платформ для продюсеров и дистрибьюторов для выпуска своих фильмов. 1.4. После консультаций с заинтересованными сторонами FDCP выявила пробелы и проблемы для каждого заинтересованного сектора (продюсер, дистрибьютор, кинотеатры) в текущей отраслевой практике выпуска фильмов в кинотеатрах в стране. 1.5. В интересах прозрачности и после нескольких диалогов, проведенных с заинтересованными сторонами, FDCP сформулировала политику и руководящие принципы в отношении показа фильмов в кинотеатрах Филиппин. 2.0 Назначение 2.1. В поддержку вышеупомянутых предпосылок, настоящий Циркуляр выпускается, чтобы дать коммерческим кинотеатрам страны руководство по показу фильмов для руководства и соблюдения. 3.0 Объем / охват 3.1. Циркуляр распространяется на всех операторов коммерческих театров и экспонентов в стране, а также на всех, кого это касается, и распространяется на выставки как иностранных, так и филиппинских фильмов. 4.0 Определение терминов Для целей настоящего Меморандума следующие термины определяются как: 4.1. Film — кинофильм; также называется фильмом. 4.2. Кино — кинотеатр. 4.3. Экспонент — владельцы или операторы кинотеатров. 4.4. Дистрибьютор — любое лицо, занимающееся арендой, продажей или лицензированием фильмов для экспонентов. 4.5. Бронирование — деятельность по составлению расписания фильма для театральной выставки на заданную дату. 4.6. Театральный прокат — Широкая публичная выставка фильма в коммерческих кинотеатрах. 4.7. Дата выхода — дата, когда фильм впервые выходит на рынок или в стране. 4.8. Тираж — указанный промежуток времени, в течение которого фильм воспроизводится в кинотеатре или кинотеатре. 4.9. Печатные издания и реклама (P&A) — распечатки фильмов, фактически распространяемые в кинотеатрах для показа, и реклама, продвигающая фильм. 4.10. Бюджет на печать и рекламу — средства, выделяемые для покрытия расходов, связанных с печатью копий фильма для выставки и рекламой такого фильма. 4.11. Обязательства по печати и рекламе — обещание дистрибьютора фильма или других лиц потратить определенную сумму на печать и рекламу фильма. 4.12. Playdate — фактическая календарная дата, когда фильм выходит на рынок или по всей стране. Собственно полнометражный публичный показ фильма в его отечественном кинотеатральном прокате. 4.13. Брутто кассовые сборы — общая сумма денег, уплаченная публикой экспоненту за входные билеты на просмотр определенного фильма до вычета каких-либо расходов или процентов экспонента. 4.14. Прогон-выставка фильмов. 4.15. Выставка — публичный показ вышедшего фильма за плату. 4.16. Экран — термин, используемый для каждого кинотеатра в мультиплексном кинотеатре. (один театр) 4. 4.18. Разделение экрана — практика экспонента двойного бронирования для одного экрана кинотеатра и демонстрации обоих таких заказанных фильмов. На каждую выставку фильма для публики взимается отдельная плата за билеты. 4.19. Трейлер — Короткометражный рекламный фильм, показанный в кинотеатрах. 4.20. Период удержания — период времени, в течение которого фильм не может быть выпущен в продажу в каких-либо СМИ или на рынке. 4.21. Прокат фильма — деньги, причитающиеся или уплачиваемые экспонентом дистрибьютору по договору аренды фильма или договору бронирования. 5.0. Содержание политики и руководящие принципы 5.1. Все фильмы должны быть забронированы с экспонентами не позднее чем за три (3) месяца до даты выхода. 5.2. Все фильмы, заказанные для показа в кинотеатрах, должны открываться каждую пятницу каждой недели, если экспонент и дистрибьютор не договорились об ином или по уважительной причине. 5.3. Для забронированных фильмов, которые планируется выпустить, но которые были сняты за сорок пять (45) дней до даты воспроизведения, название фильма не может быть забронировано ранее, чем через девяносто (90) дней после его первоначально запланированной даты выхода или в ближайшую ближайшую дату воспроизведения, как определяется между дистрибьютором и экспонентом. 5.4. Резервирование дат для показа филиппинских фильмов может быть разрешено только в том случае, если фильм, который будет заказан, находится на стадии подготовки к производству. В опубликованной статье о крупных рекламных листках рекомендуется объявить о том, что такой фильм скоро будет запущен в производство. 5.5. В целях дальнейшего поощрения одного отраслевого экспонента к участию в национальных программах и улучшения своих услуг для зрителей, все местные и зарубежные студии и дистрибьюторы могут развлекать и принимать прямые заказы на размещение экспонентов кинотеатров одного отделения без ущерба. К кинотеатрам с одним филиалом относятся те, у кого есть от одного (1) до четырех (4) экранов. 5.6. Каждый фильм, заказанный для проката в кинотеатрах, должен иметь продолжительность не менее семи (7) дней.Кроме того, театральные задания будут гарантированы в течение первых трех (3) дней, за исключением крайних случаев, при условии согласия экспонента и дистрибьютора. В зависимости от кинотеатра, крайними случаями являются случаи, когда явка аудитории во время просмотра составляет от нуля до меньше ожидаемой. С 4 по 7 день недели применяется квота ежедневных кассовых сборов брутто, согласованная между экспонентом и дистрибьютором. 5.7. Чтобы обеспечить проведение рекламных акций до начала просмотра фильма, дистрибьютор фильма должен предоставить экспоненту обязательство по размещению и рекламе (P&A) не менее 15% от общего бюджета фильма. 5.8. Максимум восемь (8) новых фильмов должны быть заказаны каждый день воспроизведения, причем три (3) самых прибыльных фильма с предыдущей недели продолжаются до следующей недели. 5.9. Продление тиражей на следующую неделю будет по соглашению экспонента и дистрибьютора в зависимости от валовых кассовых сборов выпущенного фильма. 5.10. Фильму, заказанному на первые три (3) дня его показа, должен быть предоставлен полный экран. Никакого «разделения экрана». 5.11. Не должно быть никаких ограничений на максимальное количество филиппинских фильмов, показываемых в кинотеатрах в любую неделю. 5.12. Равное соотношение между филиппинскими фильмами и иностранными фильмами должно соблюдаться в применимых сценариях каждого игрового дня, за исключением случаев, когда национальный кинофестиваль проводится в поддержку местной киноиндустрии. E.грамм. Pista Ng Pelikulang Pilipino, Кинофестиваль Metro Manila и т. Д. 5.13. Список минимально назначенных экранов должен быть предоставлен дистрибьютору как минимум за две (2) недели до пяти (5) дней до даты выпуска. 5.14. Разрешения MTRCB должны быть защищены в соответствии с требованиями графика MTRCB. 5.15. Прием фильмов должен быть завершен по крайней мере за четыре (4) дня до выпуска фильма и при условии, что список минимальных назначенных экранов уже предоставлен экспонентом. 5.16. Трейлеры фильма должны быть допущены к показу во всех кинотеатрах по крайней мере за месяц до запланированных дат, если они уже предоставлены дистрибьютором. Каждый трейлер может длиться 2:30 или меньше в 15-минутном предварительном просмотре предстоящих достопримечательностей перед началом фильма. 5.17. Публикуемое время начала фильма должно включать предварительный просмотр предстоящих аттракционов и предварительный показ рекламы (реклама в кинотеатрах) примерно за 20-30 минут до начала основного фильма. 5.18. Рекламные материалы (постеры, стенды и т. Д.) Фильмов, которые будут выпущены в течение двух (2) недель до запланированной даты показа, должны быть на видном месте в кинозалах на экранах, отведенных для фильма, если он уже предоставлен дистрибьютором. 5.19. В соответствии с национальной кампанией агентства по поощрению молодежи смотреть местные фильмы в кинотеатрах, рекомендуемая средняя цена билета в кино по стране для студентов 18 лет и младше составляет двести песо (200 песо.00) в Метро Манила и максимум сто пятьдесят песо (150 песо) в провинциях, действует только каждую среду недели. Каждый экспонент должен установить свои правила проверки. 5.20. Необходимо соблюдать период ожидания не менее 150 дней после первого дня показа в театрах. Это означает, что любой фильм, который был выпущен в кинотеатрах, не может быть показан на любой платформе в стране в течение ста пятидесяти (150) дней после его первого дня показа в кинотеатрах, чтобы обеспечить максимальную возможность получения дохода от фильма в местных кинотеатрах, если иное не согласовано с как экспонента, так и дистрибьютора или по уважительной причине. Рекламу фильмов следует проводить за один (1) месяц до их выпуска на указанных платформах. 5.21. Перевод фильмов, взятых напрокат, экспонентом дистрибьютору должен быть произведен в течение двадцати одного (21) дня после представления отчета по счету дистрибьюторами экспонентам. Перевод должен быть завершен в течение 90 дней при условии, что вся документация была представлена и обработана дистрибьютором экспоненту. 5.22. Ассоциации экспонентов кинотеатров Филиппин (CEAP) будет поручено оказывать помощь в проверке кинотеатров-членов в случае задержки денежных переводов. 6.0. Мониторинг и отчетность 6.1. Ежемесячный отчет о бронировании и выставках должен подаваться CEAP в Совет по развитию кино Филиппин для контроля и соблюдения. CEAP разработает шаблон такого отчета. 7.0. Статья об отделимости 7.1. Если какое-либо положение настоящего Меморандума или его части будет объявлено недействительным, остальные положения, если они отделены от недействительных, останутся в силе. 8.0. Статья об отмене 8.1. Это отменяет все Руководства, Циркуляры и Приказы или их части, которые несовместимы с положениями настоящего Меморандума. 9.0. Эффективность 9.1. Настоящий Меморандумный циркуляр вступает в силу через пятнадцать (15) дней после его публикации в общенациональной газете с общим тиражом, копия которой должна быть представлена в Управление Национального административного реестра UP и вступит в силу до 31 июля 2020 года. 10.0. Утверждающий орган Для Совета: MARY LIZA B.DIÑO Председатель и главный исполнительный директор МЕМОРАНДУМ МНЕНИЕ. Disclaimer: Justia Dockets & Filings предоставляет записи публичных судебных разбирательств из федеральных апелляционных и окружных судов.Эти документы и журналы не следует рассматривать как установление фактов или ответственности, и они не обязательно отражают точку зрения Justia. Почему моя информация находится в Интернете? ВСТУПЛЕНИЕ Я приветствую возможность представить доказательства
от имени BFI в специальный комитет Палаты лордов по
Коммуникации в расследовании британского кино и телевидения
отрасли. Однако мы считаем, что гораздо больше внимания
выгодно отведено той жизненно важной роли, которую культурное кино
играет в подпитке этого статуса мирового класса. Сам BFI переживает поворотный момент; в
момент в истории, когда культура кино никогда не была так важна
или, более того, все проникает во все общество в целом. BFI — это
Культурное агентство Великобритании по кинематографии, как и Национальная галерея
предназначен для картин или Британской библиотеки для печати. BFI была основана в 1933 году и предоставила
Королевская хартия 50 лет спустя. Он преследует пять целей: Мы получаем субсидию, финансируемую DCMS через
Совет по кинематографии Великобритании с дополнительным сбором в 1 миллион фунтов стерлингов
поступает от коммерческих наземных вещателей для финансирования телевидения
элемент Национального архива BFI. Еще 55% от нашего общего
финансирование — это доход от собственных средств. Наша миссия — обеспечить каждому доступ
к самому широкому выбору кинокультуры, где бы они ни жили
или как они хотят получить к нему доступ. Показываем и раздаем сорт
фильма, который просто не был бы доступен без вмешательства BFI.Именно этот широчайший спектр мирового кинематографа представлен
BFI, который действует как катализатор, чтобы зажечь, вдохновить и повлиять на продолжение
развитие во всех творческих отраслях. БФИ — хранитель национального фильма
коллекции и наши основные цели — генерировать новые знания
через увлекательную, инновационную и доступную культурную программу
и привлечь новую аудиторию, вдохновляя и мотивируя людей
искать кинокультуру. Приводятся доказательства этого запроса BFI.
в контексте нашей миссии и целей.Есть ряд
конкретных вопросов, которые BFI призывает Специальный комитет рассмотреть
в своем запросе: ЗАПРОС — КОНКРЕТНЫЙ
ОТВЕТ ОТ
BFI 1. Как в британской кино- и телеиндустрии
способствовать экономике Великобритании и британской культуре? В каких случаях
можно ли увеличить этот вклад? BFI — национальное агентство кинокультуры. Кинокультура никогда не была так важна. Наиболее
информации, необходимой нам для навигации в современной жизни, приходит через
движущееся изображение. Быть грамотным в современном обществе — значит понимать
язык кино и телевидения, чтобы уметь «читать»
и «писать» на любом другом носителе, кроме печати. Кино — это социальное явление, все
загрузка или скачивание; мы живем в обществе YouTube; это
среда выбора сегодня. Фильм, наверное, самый мощный
инструмент, который у нас есть для взаимодействия с молодежью, общая валюта или язык;
это самый мощный инструмент для содействия социальной сплоченности. Кино также является мощным двигателем экономики — Великобритания
возможно, третий по важности центр в мире кино
и роль BFI в поддержке, вдохновении и продвижении творчества
через предоставление доступа к самому широкому спектру кино из
во всем мире становится все более жизненно важным. Но дело не только в высоком бюджете,
продаваемые «щупальца» фильмы.Жизнеспособность кино в современном
общества можно увидеть в растущем спросе, который испытывает BFI
для более широкого и разнообразного спектра мирового и исторического кино.
Мы видим это каждый день: Но это только верхушка айсберга. Национальный архив BFI — один из крупнейших в Великобритании
сокровища культуры Национальный архив BFI хранит самые
значительная коллекция кино- и телевизионных материалов и информации,
около 60000 художественных произведений, 120000 научно-популярных
названия и более 675 000 телевизионных программ.Кроме того
эта национальная коллекция содержит записи трудов
обе палаты парламента, 45 000 книг о кино и телевидении
связанные темы, 25 000 сценариев, 4 миллиона фотографий, 15 000 плакатов,
тысячи книг для прессы, декораций и обширных коллекций
личных бумаг кинематографистов. В 2003 году Культура, СМИ и спорт
В отчете Специального комитета признается важность
кино и телевизионных архивов и рекомендовал « BFI должен возглавить сообщество британских кино- и телеархивов.
и отстаивать весь сектор … всеобъемлющая национальная стратегия
продвижение как хорошего кураторства, так и повышение доступности должны
активно преследовать .» После последнего всеобъемлющего обзора расходов,
Финансирование проекта в размере 25 миллионов фунтов стерлингов было предоставлено
начать, и BFI создал программный офис для предоставления
проект Screen Heritage UK от имени UK Film
Совет. Цель проекта — начать реализацию огромного
потенциал как самого BFI, так и многих других региональных
коллекции, так что богатый и разнообразный источник общественных услуг
контент может быть доступен гражданам Великобритании. Благодаря проекту Screen Heritage UK ,
BFI лидирует по направлениям, которые обеспечат соответствие назначению
хранение национальной коллекции для обеспечения ее постоянной сохранности,
и предоставить к ним цифровой доступ. Например, как ключевой вывод с экрана
Британский проект наследия, BFI представит портрет A
Британии. Основываясь на очень успешной программе,
в Ливерпуле в рамках празднования Культурной столицы
новейший инновационный интернет-ресурс подарит каждому в Британии
уникальное представление об их социальном, культурном и политическом наследии
как видели в кино и на телевидении. Он объединяет тщательно подобранную коллекцию
фильмов и телевизионных программ — взятых из региональных
а также национальные коллекции, которые лучше всего исследуют людей
и местами Великобритании, которые дают яркую картину жизни
в наших странах и регионах с 1895 года по сегодняшний день. Наше наследие движущихся изображений имеет потенциал
разговаривать и волновать все вкусы и интересы. Все смотрят
кино и телевидение, но мало кто имеет доступ к архивным фильмам
о местах, где они живут, как поколения их бабушек и дедушек
выжили в тылу, или о работе их великих
бабушка и дедушка сделали. Обеспечение цифрового доступа к этому наследию
основным приоритетом для BFI, и мы приветствуем призыв к инвестированию
в цифровой инфраструктуре, как это изложено в Digital Britain промежуточный доклад.Эти вложения имеют решающее значение, потому что у них есть
способность добавлять общественную ценность к существующей деятельности и открывать
ценность в новых областях. Без этого общественная ценность теряется. В самом деле
без него BFI не сможет выполнять свои обязанности в
длительный срок. Также в этом контексте мы утверждаем, что
для продолжения инвестиций в стратегию Screen Heritage UK после следующего всеобъемлющего обзора расходов. мы верим что
у него есть реальный (пока не проверенный) потенциал в долгосрочной перспективе
чтобы разблокировать потоки коммерческих доходов, которые можно реинвестировать обратно
в культурное наследие Великобритании. Права BFI часто спрашивают, почему он не
просто оцифруйте все в архиве и выложите в сеть. В стороне
по очевидной причине стоимости и огромного объема существует
основной вопрос прав, который ограничивает это понятие, и он остается
критический аспект нашей работы в BFI. Мы рекомендовали Gowers Review в 2007 г.
и недавно повторил Дэвиду Ламми в его обзоре авторского права
( Разработка повестки дня в области авторского права на XXI век ), что
существует срочная необходимость в расширении исключений прав для
архивы и образование, чтобы облегчить нашу работу по сохранению,
доступ и предоставление образовательных услуг.[2] Мы полностью поддерживаем необходимость баланса между
компенсация творческим работникам и инвесторам за использование их труда
и потребности граждан и общества в доступе
этот материал для развития знаний. Мы были
также особенно заинтересованы в решении проблемы сиротских произведений
срочно. К сожалению, правительство еще не реализовало
рекомендации Гауэрса. Новое поколение филантропии? Национальный архив BFI — это живой, дышащий
сущность с коллекциями, которые добавляются каждый день.Четко
решения должны приниматься постоянно относительно того, что входит в
коллекции и действительно, какие материалы BFI следует активно предлагать
когда они станут доступны. Но мы также хотим увидеть творение
финансовой среды, благоприятной для частных лиц или их имущества
после их смерти пожертвовать личные коллекции
нация. Несмотря на долгожданные инвестиции в Архив
в последнем Комплексном обзоре расходов финансирование
Национальный архив BFI потребует значительного дополнительного финансирования
в ближайшие годы справиться с ожидаемым увеличением спроса.В эпоху ограниченных государственных финансов, чтобы мы могли привлечь
большее количество и более полные коллекции в BFI National
Мы считаем, что архивы, способные создавать общественную ценность
Стимулом было бы расширение схемы принятия взамен
живым жертвователям, не ограничиваясь только имуществом умершего.
В других сферах культурного сектора признание вместо
представила общественности работы на сумму более 250 миллионов фунтов стерлингов
домен за последние 10 лет, и мы должны убедиться, что
коллекции фильмов остаются нетронутыми и могут быть сохранены для будущих поколений. В настоящее время многие оригинальные или классические британские фильмы
коллекции принадлежат зарубежным организациям. Мы должны ценить
сохранение права британцев на просмотр британских фильмов. Сохранение телевизионного наследия Великобритании В Национальном архиве BFI хранится самая большая
доступный архив британских телепрограмм. Телевидение
коллекция — около 675 000 программ — это не просто
архив; это снимок жизни в Британии сквозь призму
глазами других людей за последние 60 и более лет.Это говорит
масса рассказов о нашей социальной, политической и экономической истории
и показывает, как мы изменились в Великобритании, чтобы стать более многокультурным
общество. Он сохранен, чтобы будущие поколения могли оглянуться назад
и понять, почему мы такие, какие мы в Британии. Большая часть материала приобретена на постоянное
сохранение посредством записи в эфир независимых наземных
каналов, то есть ITV, Channel 4 и Channel, и это финансируется
в соответствии с положениями Закона о вещании 1990 г.
Закон и Закон о связи 2003 года.Мы также получили пожертвования
телевизионных материалов в различных форматах с конца 1950-х годов.
Дополнительно мы отбираем примеры региональных программ из независимых
телевидение и мы официальный архив Парламентской
Блок записи. В настоящее время национальный телевизионный архив БФИ.
финансируется за счет сбора с ITV, Channel 4 и Five как часть
их приверженность общественному вещанию. Но непонятно, что будет
произойдет после перехода на цифровую технику, и существует реальный риск того, что
без этого финансирования постоянное, а не только наследственное, национальное телевидение
наследие будет потеряно для будущих поколений.Поэтому мы бы спросили,
необходимо уделить внимание тому, как телевизионное наследие будет
финансируемый пост цифровой переход. Лондонский кинофестиваль — критическая платформа
для фильма в Британии Лондонский кинофестиваль — один из мировых
выдающиеся кинофестивали и большую часть
Культурная жизнь Великобритании. Фестиваль славится своим качеством
программирования и опыта, который он предлагает не только создателям фильмов
и профессионалов киноиндустрии, а также общественности. Лондонскому кинофестивалю исполняется 53 года.
предоставляет платформу для кинематографистов и кинокомпаний, чтобы представить
их новые релизы, а также для общения и посещения специальных мероприятий,
мастер-классы и тренинги. Для публики двухнедельный
Фестиваль — это возможность увидеть все самое лучшее в современном
кино со всего мира. Это варьируется от мировых и европейских
продвигать премьеры громких названий, работать над которыми они
в противном случае не смогли бы здесь посмотреть — 70% показанных фильмов
не получают театрального распространения в Великобритании.Нигде более
в Британии может ли общественность испытать такой широкий и разнообразный
микс современного мирового кино. Фестиваль обосновался в Лондоне, один
крупнейших мировых центров кино и творческой индустрии,
и он вносит значительный вклад в профиль капитала как
ведущее мировое туристическое направление. Все чаще киноиндустрия
рассматривает Лондонский кинофестиваль как площадку для предварительного награждения и
это положительно сказывается на количестве мировых и европейских
премьеры.В прошлом году фестиваль открылся мировой премьерой.
из Frost / Nixon и закрылся европейской премьерой Миллионер из трущоб . Кроме того, с захватывающим Гала
программа прошлого года, в том числе такие выпуски как W. , Hunger , Вальс с Баширом и последний фильм о Джеймсе Бонде, Quantum
милосердия — многие из них получают несколько кинопремий —
Профиль и репутация фестиваля продолжают расти, поэтому
общественная ценность возрастает. Мы верим, что фестиваль может стать еще большим.
ценность для отрасли и интереснее для публики, но это
рискует затмиться другими международными фестивалями
с большими бюджетами. Тем большее влияние мы можем оказать на Лондон
Кинофестиваля, тем больше вероятность, что индустрия поддержит его и
продолжайте заставлять его расти. Мы разработали план по использованию
о растущем статусе Лондонского кинофестиваля и стремились
инвестиции через Фонд фестивалей Совета кино Великобритании. Однако мы должны осознавать, что пока
Лондонский кинофестиваль превосходит его вес, его ближайший
соперники на международной арене имеют бюджеты, намного превышающие
собственный, обычно в два-три раза больше. 2. Как действующие в Великобритании меры по
распространение и показ фильмов влияют на коммерческий успех
киноиндустрии? BFI как цифровой хаб Появление цифровых технологий полностью произвело революцию
способ, которым BFI может преследовать свои цели.Наша стратегия, как
представлен правительству, позиционирует BFI как цифровой центр внутри
более широкая сеть отраслевого культурного партнерства для распространения
и обмен знаниями, обучением и культурными программами. Разнообразие фильмов — это уже не просто
несколько фанатиков кино смотрят классические фильмы с субтитрами. Вместо
это означает, что каждый может заниматься просто невообразимым образом
перед. Это означает, что мы можем ответить, предоставив самый широкий спектр
фильма для многих. На самом деле аудитория ожидает от нас умных
доступ к их наследию фильмов, и мы можем адаптировать контент для
индивидуально или для более широкой аудитории.Сложно и интересно
в равной степени это тот факт, что аудитория больше не ограничена
быть пассивными потребителями — они могут влиять на то, что мы доставляем
для них. BFI полностью привержен дальнейшему изучению
все большее влияние цифровых технологий на работу, удовольствие
и жизни людей по всей Британии. Это предполагает создание Национального киноцентра —
современный специализированный центр, который ценит виртуального посетителя как
так же, как и настоящий посетитель, входящий в дверь.Разнообразная аудитория
от кинематографистов до педагогов, семьи и студенты смогут
встречаться на месте и онлайн, чтобы поделиться отличными программами
кинокультуры, знаний и вдохновения,
контент, в свою очередь, будет доступен в цифровом формате для аудитории
Великобритания. Хотя физически он расположен в Лондоне,
Национальный киноцентр BFI станет национальным в
условия его охвата, поскольку он обменивается программами контента в цифровом формате
и знания с широким кругом сообществ, партнеров и
избиратели вверх и вниз по Великобритании.Он привлечет богатство
Национального архива BFI, обновляя его новым содержанием и
связь с региональными архивами и расширяющейся Медиатекой BFI
сеть. Цифровая дистрибуция BFI является как дистрибьютором, так и экспонентом
фильма. Ежегодно более 600 000 человек смотрят фильмы из
BFI в кинотеатре, сельском доме, центре искусств или кинематографе — вокруг
600 площадок по всей Великобритании каждый год. Этот уровень доступа
и аудитория — это лишь один из многих индикаторов степени
общественного спроса на разнообразные фильмы помимо распространяемых
американскими мейджорами в Голливуде. Фильмы из Национального архива БФИ или из
Коллекция BFI Distribution в основном распространяется как 35 мм
отпечатки или, в очень редких случаях, как отпечатки 16 мм. Все чаще
новые выпуски также представлены в цифровых форматах, таких как дигибета или
распространяется через сеть Digital Screen Network (DSN), которая была создана
и поддерживается Советом по кино Великобритании. BFI получил выгоду
при поддержке Совета по печати и рекламе Великобритании
(P&A) Fund, в первую очередь для новых театральных релизов, где мы
сделать как 35-миллиметровую, так и цифровую печать. Около 75% кинотеатров в Великобритании
размещены в мультиплексах, находящихся под контролем убывающей
количество экспонентов. Программирование арт-хаусных кинотеатров
также консолидируются, поскольку многие региональные экспоненты сокращают
опыт программирования и использование централизованного программирования,
потому что финансирование сектора сокращается. Это приведет к
меньше разнообразия кинокультуры, что мы отслеживаем
осторожно. Мы все чаще видим больше и
больше специализированных кинотеатров столкнулись с ситуацией, когда они не могут
позволить перейти на цифровую проекцию, чтобы показывать новые фильмы
которые находятся в цифровом формате.Тем не менее, если они останутся с проекцией 35 мм,
в конечном итоге количество новых выпусков, которые они могут показать, будет
отпадут, и они станут коммерчески нежизнеспособными. Многие экспоненты
поэтому исчезнет, и это подвергнет риску способность BFI
чтобы у публики был полный выбор и разнообразие фильмов. Мы понимаем, что в долгосрочной перспективе цифровое распространение
и выставка будет преобладающей, и это требует массовых
инвестиции в оцифровку ключевых элементов бэк-каталога BFI.Вопрос в том, сколько будет стоить оцифровка и кто будет платить
для этого? И в большинстве случаев, прежде чем материал можно будет оцифровать,
необходимо будет пересмотреть разрешение на использование прав. BFI сохраняет свои позиции, чтобы продолжить
распространение пленки на 35 мм, а также управление запуском
переход на цифру. Так что все новые релизы / переиздания от
BFI теперь имеют двойной формат. Однако в среднесрочной перспективе мы бы
хотели бы видеть вмешательство, чтобы помочь небольшим независимым кинотеатрам
сохранить 35 мм, а также перейти на цифровую и продуманную
отдано на оцифровку архивных распечаток. 4. Может ли Совет по кинематографии Великобритании сделать больше, чтобы помочь
вклад киноиндустрии Великобритании в экономику Великобритании? Совет по кино Великобритании должен получить поддержку, чтобы
что средства на кинокультуру на низовом уровне ценятся не меньше
в качестве вмешательства для поддержки самой отрасли. Где этот фильм
культура стимулирует динамику и творчество в отрасли, которую она делает
не случайно, это происходит благодаря инвестициям в образование
и множество программ фильмов и ресурсов. 5. Имеется ли текущая бизнес-инфраструктура?
в Великобритании способствует приобретению управленческих и технических
навыки, необходимые для кино- и телеиндустрии? Это
бизнес-среда, способствующая появлению предпринимательских
талант, который может использовать возможности в творческой
отрасли? Фильм в непрерывном обучении Образование пронизывает весь BFI, включая
все, что мы делаем — от нашей библиотеки до нашего цифрового предложения через Screenonline
и Mediatheques, от программных заметок, которые мы составляем, до контекстуализации
просмотры буклетов, комментариев и документальных фильмов мы
выпускать с нашими DVD, а также принимать участие в исследованиях и стипендиях
с партнерами по высшему образованию. Но BFI также работает в условиях формального образования.
Мы были первопроходцами в области развития медиаграмотности.
и программы медиаобразования более 40 лет. Мы сильно
верят, что в обществе 21 века, научившись читать
«приговор» фильма — это, по нашему мнению, фундаментальное право
и так же важно, как научиться читать и писать. Грамотность
в школах должны выходить за рамки простого письменного слова и принимать
критическое, культурное и творческое понимание кино и
телевидение, наряду с чтением и письмом.Это будет включать
предоставление студентам материалов с нарушением прав для скачивания и
творчески перепрофилировать. Наш опыт и неофициальные данные свидетельствуют о том, что
что внедрение движущегося изображения в основу образования
приветствовать каждого ребенка в стране — мы бы говорили
им на языке, который они уже понимают. Точно так же мы бы
выступать за использование фильма учителями в качестве ресурса и инструмента
в их классе. С нашими партнерами по Стратегии кинообразования
Видение BFI в области кинообразования — создать «синеграмотных»
население в Великобритании.Согласно Хартии медиаграмотности, будучи
cineliterate означает способность выбирать и получать доступ, понимать,
создавать и выражать себя с помощью движущихся изображений. В контексте
BFI предоставляет доступ к лучшему в мире и культуре Великобритании
из прошлого и настоящего, он предлагает выбор и возможности для
люди, чтобы расширить свое понимание кино во всех его формах
чтобы они могли участвовать в дебатах по этому поводу, и это помогает
люди творчески развиваются — будь то режиссеры или
как «потребители» пленки. Инвестиции в навыки Национальный архив BFI признан во всем мире
за свои навыки в сохранении и хранении фильмов и телевидения.
Навыки и оборудование значительно изменились с годами,
более вероятно, на телевидении, где была преемственность
различных форматов, представленных для съемок и для трансляции
запись. Во многих случаях эти форматы устарели.
но Национальный архив BFI по-прежнему обязан хранить британские
архив телевидения нетронутым и доступным, так что переподготовка и
обмен знаниями важен, как и сохранение и поддержание
старого оборудования для воспроизведения этих устаревших форматов. В кино, с переходом на цифровой формат,
Срочно необходимо ввести переквалификацию на сохранение
и целей сохранения, в то же время сохраняя существующие
навыки для унаследованного архивного материала на пленке. С этой целью BFI работает с Skillset,
и при поддержке UK Film Council по цифровым навыкам
учебная инициатива, особенно направленная на развитие навыков
в секторе архива кино и телевидения.Две инициативы имеют
был разработан, один для новых участников отрасли в самом начале
своей карьеры, а другой — для развития навыков среди других
признанные профессионалы. Обе инициативы направлены на переход
к цифровым технологиям в качестве конкретных направлений курсов, но они также признают
этот фильм как формат никуда не денется. BFI и набор навыков
стремятся запустить курсы в течение 2009 года. Инвестиции в кинокультуру — это кислород, который
помогает развивать навыки и знания.BFI имеет инкубаторный эффект
это стимулирует творчество и талант. В BFI Southbank будущее
Институт кино — это группа молодых людей, которые программируют подобные
фильмов, которые говорят с ними и их поколением; Национальный
Школа кино и телевидения регулярно проводит там свою работу;
многие сотрудники заведения — это отдыхающие актеры или режиссеры между
фильмы; каждый день проходят мероприятия, на которых начинающие кинорежиссеры, писатели,
актеры, операторы, продюсеры могут встретиться с признанными профессионалами отрасли. Программа BFI — это рисковать,
показывает работу, которая не нашла бы места на экране в другом месте.BFI
Яркие примеры — фестивали, показывающие сотни фильмов из
по всему миру, 70% из которых никогда не получают театрального распространения
в Соединенном Королевстве. И наша развивающаяся цифровая стратегия позволяет каждому
по стране, чтобы присоединиться. 6. Насколько успешна система регулирования
были в поддержке британского контента на телевидении? Есть ли особые
типы программирования, такие как драматические, детские или фактические программы,
для чего нужна дополнительная поддержка? Можно ли сделать больше с помощью регулирования
или стимулы, например, для поощрения негосударственных вещателей
заказать оригинальный британский контент? Могут финансовые меры, такие
как отраслевые сборы, быть осуществимыми и эффективными? Национальный архив BFI заботится о мире
самая значительная коллекция фильмов и телевидения — огромная,
богатый источник содержания общественных услуг.Мы знаем, что когда-либо растет
спрос и для увеличения вовлеченности, мы считаем, что следует учитывать
дать понять, как можно расширить доступ к этому материалу,
который принадлежит общественности, в том же контексте, что и традиционные
контент, созданный для трансляции. 7. Как изменится структура
телевизионная индустрия Великобритании, и особенно государственная служба
компонент вещания повлияет на телевизионный контент, созданный в Великобритании?
Насколько необратимы эти эффекты? До какой степени
компенсируются ли они изменениями в творческих отраслях?
сектор? Каковы последствия для создания телевизионного контента
перехода на цифровое телевидение и широкой доступности широкополосного доступа? В настоящее время национальный телевизионный архив БФИ.
финансируется за счет сбора с ITV, Channel 4 и Five как часть
их приверженность общественному вещанию.В текущем непонятно
климат, что произойдет после перехода на цифровое вещание, поскольку риск
что без постоянных инвестиций в коллекционирование национальная
текущее телевизионное наследие будет потеряно для будущих поколений. Мы ведем переговоры с Ofcom в контексте
собственный обзор общественного вещания. Кроме того, в
наш ответ на запрошенный нами промежуточный отчет Digital Britain что BFI участвует в обсуждениях с самых ранних этапов
обеспечить резервирование британских телеканалов.
наследие в постаналоговом мире. В октябре 2007 года DCMS объявила о выделении 25 миллионов фунтов стерлингов.
инвестиции в поддержку Стратегии британского экранного наследия. В
Стратегия была разработана UK Film Heritage Group после консультаций.
с широкой группой заинтересованных сторон, включая BBC и региональные
киноархивы по Великобритании. Сейчас это продвигается как
программа проектов « Screen Heritage»
UK «. BFI создал программный офис для
доставить Screen Heritage UK от имени Совета по кино Великобритании.В
видение этой инициативы стоимостью 25 миллионов фунтов стерлингов таково: »
общественность имеет право получать доступ к своим богатым
экран наследия, где бы они ни жили и где бы материалы
удерживаются «. Экономическое обоснование этой стратегии определяет
предпочтительный путь вперед для программы, представляющей собой инвестиции
по следующим четырем направлениям: Март 2009 2
Стоит отметить, что пока оцифровка — отличное решение
для доступа, это не следует рассматривать как долгосрочное решение для
сохранение киноархива или замена существующих мастеров и фильма
форматы.
0 Фон 
названия коммерчески.
17. Квота — фиксированная минимальная или максимальная сумма.
МЕМОРАНДУМ МНЕНИЕ по делу Браун против Farmville Cinema Operations, LLC :: Justia Dockets & Filings
Подача документов
27
Подписано окружным судьей Джеймсом Р. Спенсером 18.06.2014. Копии юридическому лицу. (Cmcc,)
В или около
на той же неделе адвокат кинотеатра Farmville проинформировал адвоката истца по телефону о
вероятно, по существу показания г-жи Брук и что кинотеатр Farmville внесет поправки в свои
Правило 26 (a) (1) Первоначальное раскрытие информации для добавления Брукса в качестве потенциального свидетеля.22 апреля 2014 года Дайан Кейтон («Катон»), представитель Farmville Cinema,
получил сообщение голосовой почты от Брукса, в котором Брукс заявил, что истец посетил Брукс
друг в попытке убедить Брукса не свидетельствовать против нее. (Def .’s Mot. Для защиты
Заказать Ex. 1). 28 апреля 2014 г. Farmville Cinema представила истцу измененную первоначальную 1 Раскрытие информации. 5 мая 2014 г. Брукс сообщил адвокату кинотеатра Farmville Cinema, что с 8 апреля
2014 г. она получила более десятка телефонных звонков и текстовых сообщений странного или угрожающего
природа.(Там же. Пример 3). В частности, в 8:09 5 мая 2014 года Брукс получил текстовые сообщения,
читайте: «у некоторых народов все облажались.
беспокоятся обо всем плохом, когда они
следует беспокоиться о том, почему муж, который ебется в задницу, пытается трахнуть всех, кроме них
300+ фунтов задницы ». (См. Идентификатор на ¶ 6). Брукс обнаружил, что текстовые сообщения были отправлены с телефона.
номер, автоматически генерируемый приложением для смартфона «TextMe». (Там же на ¶ 8). Когда
Брукс использовал приложение TextMe, чтобы отправить сообщение на телефонный номер TextMe.
отображается имя пользователя «msquilla4348968.»(Там же, п. 9). Сообщается, что приложение TextMe
генерирует имена пользователей на основе основного адреса электронной почты, хранящегося в смартфоне пользователя. (Идентификатор.
в 7). На основании информации и убеждений ответчик заявляет, что текстовые сообщения, полученные
Брукс пришел из учетной записи TextMe, зарегистрированной на смартфоне, связанной с личным кабинетом Истца.
адрес электронной почты—[email protected].
Farmville Cinema просит: (1) чтобы этот суд издал охранный приказ, требующий от Брауна
и всем, кто действует по указанию Брауна, прекратить и воздерживаться от недопустимых контактов
потенциальные свидетели, указанные сторонами по этому делу, с целью предотвратить появление таких свидетелей
от дачи показаний в ходе этого разбирательства, и (2) в той мере, в какой Браун стремится принять показания
Брукс, что Суд потребовал, чтобы любые такие показания передавались магистратскому судье.
II. Доводы сторон
коричневый отрицает контакт Брукс. коричневый утверждает который ее электронное письмо является [email protected], а не msquilla 434969. Она отмечает, что предыдущие сотрудники
Театр Farmville Cinema обратил внимание руководства на историю рассылки Бруксом поддельных электронных писем, якобы от клиентов, с целью вызвать увольнение сотрудников. Браун сообщает, что
Брукс была уволена с должности генерального директора театра Ответчика после того, как 2 хищение / мошенничество стало известно в мае 2013 года.1 Браун утверждает, что это напрягает причину того, что она
сообщила бы о схеме Брукса, если бы она была замешана в ней или извлекла из этого прибыль.
Farmville Cinema утверждает, что представленные Суду доказательства показывают, что
причина полагать, что сообщения были отправлены Брауном или кем-то, действующим от ее имени.
Farmville Cinema отмечает, что Браун не указывает никаких доказательств, которые могли бы подтвердить утверждение, что
Брукс каким-то образом сфабриковал обсуждаемые текстовые сообщения.
Farmville Cinema также отмечает, что Браун
не опровергает показания Дайан Кейтон относительно того, как приложение TextMe генерирует имена пользователей.III. Анализ По своему усмотрению суд «может по уважительной причине издать приказ о защите стороны или лица.
от раздражения, смущения, притеснения или чрезмерного бремени или расходов ». Кормили. R. Civ. П.
26 (с) (1). Этот Суд обладает «неотъемлемой властью контролировать и сохранять целостность своих
судебное разбирательство ». США экс отн. Ректор против Bon Secours Richmond Health Corp., № 3: 11-CV38, 2014 WL 66714, at * 4 (E.D.Va. 6 января 2014 г.) (цитируется In re Shell Oil Refinery, 143 F.R.D.
105, 108-09 (E.D. La, 1992)).Запрос Farmville Cinema касается того, может ли он установить, что Браун действительно
отправил спорные сообщения. Электронная почта Брауна — [email protected] — и имя
Аккаунт TextMe — msquilla 434969 — очень похож. Учитывая кинотеатр Farmville Cinema
объяснение того, как генерируются имена пользователей TextMe, есть как минимум раскрашиваемый
аргумент, что Браун связался с Брукс и беспокоил ее через текстовое сообщение.
Здесь нет
гарантировать, однако, что другое лицо не могло установить аналогичный адрес электронной почты и
сформулировал имя учетной записи TextMe, о которой идет речь.Например, возможно, что другой
человек может создать адрес электронной почты «msquilla43» через Comcast, AOL или любой другой адрес электронной почты.
поставщика услуг и используйте его для создания имени учетной записи TextMe msquilla 434969.
Правдивость других заявленных попыток Брауна связаться с Бруксом по телефону
или через третьих лиц, основаны главным образом на письменных показаниях Brooks and Brown. Таким образом,
В аффидевите Брауна подробно описывается мошенничество Брукса и его увольнение с кинотеатра Farmville Cinema.
(Pl.Opp’n Ex. 1). 1 3 Суд вынужден вынести определение достоверности без каких-либо сторонних доказательств с
исключение сообщений TextMe. Farmville не производит телефонных записей для поддержки
История Брукса. Потому что Farmville Cinema не дает оснований для того, чтобы вызывать доверие.
решимости, Farmville Cinema не выполнила своего бремени, чтобы показать уважительную причину.
VI. Вывод
По указанным выше причинам Суд ОТКЛОНЧИВАЕТ ходатайство. Однако любое указание на такое
поведение в будущем недопустимо.Соответствующий приказ будет оформлен. Позвольте секретарю прислать копию этого меморандума.
всем юридическим лицам. _______________ / с / ____________
Джеймс Р. Спенсер
Старший окружной судья США ВСТУПИЛ в это 18-е день июня 2014. 4 Палата лордов — Комитет по коммуникациям
Меморандум Британского института кино
(BFI) 
Это своевременное вмешательство, поскольку эти отрасли
широко признаны мирового класса. — поощрять развитие искусства.
кино, телевидения и движущихся изображений по всей Великобритании;
— продвигать их использование как рекорд современного
жизнь и нравы;
— содействие просвещению в области кино, телевидения
и движущееся изображение в целом, и их влияние на общество;
— способствовать доступу и признательности
широчайшего спектра британского и мирового кино; и
— для создания, ухода и развития коллекций
отражая историю движущегося изображения и наследие Великобритании.
— Значение поддержки самого широкого
кинокультура в обществе
— Успешная киноиндустрия не
существовать без яркой и здоровой кинокультуры
— Национальный архив BFI и региональные
архив
— признание по достоинству и проверено
общественный спрос на содержимое национальных архивов. Поддерживая
критически важные инвестиции необходимы для продолжения работы над Screen Heritage
Стратегия UK [1]
чтобы разблокировать это дальше
— обращаясь к будущему британского телевидения
наследие в Национальном архиве BFI после отключения аналоговой связи
— Налоговые льготы для пожертвований / прав — поощрение
долгосрочный рост национальных коллекций и доступ к ним через
расширение схемы приема взамен для жертвователей живого искусства
— Права — срочное введение
более простой системы, которая уравновешивает потребность в легком публичном доступе
с компенсацией правообладателям.
:strip_icc()/i.s3.glbimg.com/v1/AUTH_59edd422c0c84a879bd37670ae4f538a/internal_photos/bs/2018/r/g/wbdlhuRI2OP9AemobeNw/capturar.jpg)
Это было основой нашей
рекомендации для обзора Гауэрса, которые были широко приняты
правительством, но которые еще не реализованы — Образование — принятие
фильм как инструмент обучения и как убедительный образовательный ресурс
через учебную программу, а также преподавание фильма «грамматика»
как право для каждого школьника
— Цифровая инфраструктура —as
предложено в недавнем промежуточном отчете Digital Britain ,
мы призываем к созданию национальной широкополосной инфраструктуры, поскольку это позволит
BFI, чтобы получить гораздо большую общественную ценность от деятельности
которые уже вложены из государственного кошелька.Однако это
также влечет за собой необходимость разблокировать этот дополнительный
стоимость, инвестиции в основной доход должны быть сохранены.
«Что-то столь же мощное, как фильм, должно быть
прославлен и понят ».
— Энтони Мингелла.
Мы помогаем стимулировать
Креативная Британия, обеспечивающая живую культурную основу и
поощрение новых талантов. — Около 12000 отпечатков в год сдают в аренду
из Национального архива BFI для поддержки программ 800 объектов
по Великобритании и за рубежом;
— десятки миллионов людей имеют более
за последние пять лет много часов материалов из архива
через совместное производство с телевещательными компаниями;
— BFI Screenonline — история британцев
кино и телевидение, показанные через сотни часов архива
Видеозаписи бесплатны в каждой школе, университете и публичной библиотеке
— через бесплатное обучение и обучение
пакеты, позволяющие преподавать фильм в классе, есть в BFI
охватил 5 000 школ и 2 миллиона детей;
— 1000 часов материала было
оцифровано для бесплатного публичного доступа в BFI Mediatheques на юге
Bank, в библиотеке BFI и в центре смешанных искусств Quad в
Дерби с еще пятью площадками по всей Великобритании;
— Два миллиона человек в год пользуются архивом
фильмы бесплатно на YouTube-канале BFI;
— ежегодно 300 000 DVD фильмов BFI
проданы;
— также в этом году 1.
3 миллиона человек
будет смотреть фильм из BFI — чтобы увидеть выбор из более чем 3000 различных
фильмы со всего мира и всех эпох с самых ранних
дней кино — в 2008 году было более 122 тысяч посещений
на Лондонский кинофестиваль, чтобы увидеть 300 фильмов из 43 разных
страны; было продано более 27000 билетов на Лондон
Фестиваль фильмов о геях и лесбиянках
Но доступ — это лишь часть
уравнения, и это применение знаний и контекстуализации
BFI, который делает кураторский доступ намного более ценным для
публика. 
Смотреть фильм — это совсем другое, и
гораздо более непосредственный опыт, чем просмотр фотографии
или читая книгу. 
1. Обеспечение национальной коллекции: капитал
работает над расширением и улучшением складских помещений BFI с соответствующими
условия для защиты коллекции.
2. Оживление регионов: Номинация ключевых
коллекции в английских регионах, что привело к улучшению планов
для их сохранения и доступа.
3. Обеспечение цифрового доступа: расширение онлайн
доступ к экранному наследию нации посредством перекрестного поиска по коллекциям
и оцифровка.
4. Демонстрация образовательной ценности: определение,
разработка и оценка эффективного использования материалов экранного наследия
в учебной среде.
1 См. Приложение.Назад
Добавить комментарий