Виртуальная валюта Bitcoin дорожает — Ведомости

Bitcoin – полностью виртуальная цифровая валюта, придуманная в 2008 г. японцем Сатоси Накамото.Она не зависит ни от какого-либо денежного центра, выпускающего валюту, ни от банковских и иных финансовых систем. До последнего времени Bitcoin не контролировали никакие регуляторы, лишь недавно США ввели регулирование виртуальных денег, обязав участников этого рынка отчитываться о сделках свыше $10 000.

Еще в начале марта виртуальная монета Bitcoin стоила около $35, к концу месяца подорожала до $90, а вчера ее стоимость подскочила до $137, следует из данных биржи Mtgox, где торгуется эта валюта. Общий объем Bitcoin в обращении несколько дней назад достиг $1 млрд.

Стать владельцем Bitcoin может любой желающий, купив монеты у других, поменяв на биржах или эмитировав самостоятельно с помощью специального ПО. Сейчас в системе обращается около 11 млн монет, а всего их может быть выпущено не более 21 млн. Чтобы монеты нельзя было потратить дважды, все они подписываются цифровой подписью, а хранятся на компьютерах – в специальных «кошельках».

Резкий рост курса Bitcoin начался, когда на Кипре разразился банковский кризис: государство пообещало изъять до 10% средств с депозитов более чем на $100 000, банки закрылись, а все операции по переводу денег были остановлены. По данным Bloomberg Businessweek, в первый же день кризиса киприоты бросились скачивать мобильные приложения, позволяющие работать с Bitcoin. Еще через несколько дней их примеру последовали жители других проблемных стран еврозоны, например Испании. Ситуацию подогрела новость о том, что предприниматель Джеф Бервик (владелец проектов Dollar Vigilante и StockHouse.com) планирует открыть на Кипре первый Bitcoin-банкомат. «Возможно, это будет единственный работающий банкомат на острове», – пошутил он и сообщил, что его компания уже получила заказ на выпуск более 300 таких банкоматов в 30 странах.

Резкий рост стоимости Bitcoin похож на пузырь, считает председатель совета директоров ассоциации «Электронные деньги» Виктор Достов, для этой валюты в принципе характерны большие колебания стоимости. Возможно, Bitcoin и выросла за счет общей нестабильности на финансовых рынках и проблем на Кипре, но резервной валютой ей не стать: у нее очень маленькие объемы, говорит Достов. Bitcoin – платежный инструмент для узкой ниши продвинутых пользователей, не связанный с реальной экономикой, говорит директор по развитию WebMoney Петр Дарахвелидзе. Рост ее курса скорее связан с общими паническими настроениями, чем с конкретными событиями на Кипре, думает он.

Инструкция по покупке биткоина. Как выгодно приобрести криптовалюту :: РБК.Крипто

С чего начать свой путь в сфере цифровых активов, как правильно их хранить и в чем заключаются главные риски этой индустрии

14 апреля курс биткоина обновил исторический максимум стоимости вблизи отметки в $65 тыс. После этого стоимость криптовалюты падала до $28,8 тыс., по состоянию на 2 июля 13:40 мск она находится на уровне в $32,8 тыс. Снижение котировок с исторического максимума составило почти 50%.

Вчера основатель и гендиректор Galaxy Digital Майк Новограц назвал уход майнеров из Китая позитивным событием для криптовалют. Новограц обратил внимание, что жесткие запреты в отношении цифровых активов не смогли уничтожить биткоин.

В то же время соруководитель отдела трейдинга в Galaxy Digital Джейсон Урбан спрогнозировал, что биткоин к концу текущего года обновит исторический максимум и вырастет до $70 тыс. Урбан предположил, что негативный новостной фон, который сейчас наблюдается на крипторынке, рассеется уже к осени.

Существуют различные способы инвестирования в цифровые активы.

Первый и самый простой из них — через криптобиржи. Для этого достаточно создать на них аккунт и перевести на него деньги. Стоит помнить, что за ввод средств взимается комиссия, которая в среднем может составлять 3-5%.

Другой способ купить криптовалюту — при помощи обменника. Там можно приобрести биткоин и другие цифровые активы при помощи банковских карт, электронных платежных систем и даже наличных.

Зачастую комиссии в обменниках ниже, чем на криптобиржах, и составляют в среднем 1-3%. Однако затем все равно нужно будет создавать аккаунт на криптобирже или криптокошелек, чтобы хранить купленные монеты.

Третий способ — приобрести цифровые монеты «с рук». Их можно купить у других пользователей за наличные деньги или банковским переводом.

Как правильно хранить криптовалюту

Самый простой и удобный способ — держать криптовалюту на бирже. Это позволит быстро обменять свои активы на фиат или стейблкоины. При этом считается, что торговые площадки не самое безопасное место, поскольку все они подвергаются хакерским атакам.

Хранить цифровые активы также можно в браузерных криптокошельках, таких как MyEthereumWallet, в приложениях на телефоне или компьютере. Некоторые из них предоставляют возможность оплаты товаров и услуг с помощью криптовалют или обмена их на традиционные деньги и другие монеты.

Самый безопасный способ хранить криптовалюту — использовать аппаратный кошелек. Однако в этом случае пользователь не имеет возможности быстро избавиться от своей криптовалюты, если произойдут непредвиденные обстоятельства. Чтобы продать свои монеты нужно будет воспользоваться услугами криптобиржи или обменника, а это требует времени.

Главная опасность

Самый рискованный способ покупки криптовалюты — «с рук». Есть вероятность потерять не только средства во время обмена, но и подвергнуть свою жизнь опасности. Добавляет рисков тот факт, что сфера цифровых активов слабо регулируется, из-за чего доказать свою правоту в суде будет проблематично.

При покупке монет с помощью обменников есть сразу несколько рисков. Главный из них — обратиться в недобросовестный сервис или к мошенникам. Также можно ошибиться при заполнении заявки на покупку актива. В таком случае средства просто «сгорят». Их будет нельзя вернуть, поскольку в блокчейне невозможно отменить транзакцию.

При инвестировании в криптовалюты через торговые площадки следует пользоваться только самыми известными из них — они надежнее. В случае с небольшими биржами существует более высокий риск, что они обанкротятся или не смогут устоять перед хакерской атакой из-за слабой системы безопасности.

Для неопытного инвестора безопаснее всего будет начать с создания биржевого аккаунта и пополнения его небольшой суммой. На нее можно купить стейблкоины, такие как USDT, TUSD, BUSD и другие. Это криптовалюты с фиксированным курсом, которые обеспечены долларом США.

Храня капитал в стейблкоинах, пользователь не рискует, так как он защищен от волатильности цены криптовалют. Это даст пользователю время ознакомиться с интерфейсом биржи и ее возможностями.

Инвестировать желательно в ведущие по капитализации криптовалюты, такие как Bitcoin, Ethereum, XRP, Litecoin и другие. Чем ниже монета находится в рейтинге, тем выше шанс, что этот проект заброшен или может оказаться таким в будущем.

Вкладывать деньги в криптовалюту безопаснее по частям и после сильного падения ее курса. Это стратегия называется усреднение, она используется, чтобы найти наиболее удачную цену инвестирования в цифровые активы.

Полезным будет сохранить все квитанции о покупке криптовалюты. Они могут понадобиться в будущем, если потребуется объяснить происхождение средств, например, налоговой.

И самое главное: инвестировать в цифровые деньги рекомендуется только те средства, которые не жалко потерять. Потому что гарантировать подорожание криптовалюты никто не может. Более того, некоторые аналитики уверены, что в будущем ее цена будет падать. Например, гендиректор ADVFN Клем Чемберс предположил, что в будущем курс биткоина может опуститься до $10 тыс. и даже до $7 тыс. По словам Чемберса, текущее состояние на рынке цифровых активов — «криптозима», а тем, кто купил биткоин по $60 тыс., придется ждать длительное время, чтобы вернуть свои вложения.

— Следующий после Сальвадора. Какие еще страны могут принять биткоин

— Подкаст «Сезон альткоинов завершен?» Выбираем топ-5 криптовалют

— Как правильно обменять криптовалюту на рубли. Пошаговая инструкция

Больше новостей о криптовалютах вы найдете в нашем телеграм-канале РБК-Крипто.

Простые способы инвестировать в биткоин. 3 стратегии для новичка :: РБК.Крипто

Чем сложнее и потенциально прибыльнее подходы к работе с криптовалютой, тем выше риск потерять деньги неопытному инвестору. Какие варианты больше подойдут начинающим пользователям и что можно попробовать уже сейчас

Пользователи, недавнего начавшие работать с криптовалютой, как правило, теряют на ней деньги. Этому может быть много причин. Поддаваясь эмоциям, новички могут поступать нерационально и совершать ошибки в погоне за быстрой прибылью. К значительным потерям также приводит неумение контролировать риски.

Избежать контрпродуктивной торговли можно с помощью простых стратегий, которые посильны даже новичку. Редакция «РБК-Крипто» предложила экспертам, работающим в криптоиндустрии не первый год, поделиться своим опытом.

Купить и забыть

Возможно, самая простая стратегия с криптовалютой — купить ее и оставить в качестве инвестиции на долгий срок. Такой вариант предложил руководитель дата-центра Six Nines Сергей Трошин. Он отметил, что в данном случае в актив вкладываются деньги, которые не понадобятся на жизнь в ближайшее время. Иначе, в случае падения стоимости монеты, придется продавать ее в убыток.

«Стратегия предполагает долгосрочные вложения в голубые фишки криптовалютного рынка, например, BTC, в ожидании роста цены в последующие годы. Сюда инвестируются длинные деньги, которые инвестор не забирает в случае, если хочет поехать отдыхать или купить КАСКО на свой автомобиль. Горизонт таких инвестиций от 5 лет», — объяснил Трошин.

Даже при покупке биткоина на долгий срок важно выбрать правильный момент. Например, инвесторы, которые пришли на крипторынок в конце 2017 года и приобрели монеты по максимальной цене, до сих по не получили возможность продать их хотя бы без убытка. Найти подходящий момент может помочь следующая стратегия — усреднение.

Найти идеальный момент для покупки биткоина буквально невозможно. По какой бы цене трейдер не приобрел актив, с высокой вероятностью она снизится, прежде чем перейти в фазу долгосрочного роста. Поэтому некоторые инвесторы используют стратегию «усреднение».

Работает эта стратегия так: пользователь разбивает свой капитал на несколько частей и покупает на них биткоин в течение времени. Таким образом, если цена актива опустится, можно использовать это как возможность и приобрести еще монеты. В этом случае средняя цена покупки BTC снизится.

Каждый пользователь может сам определить, насколько частей он разделит капитал. Чем их больше — тем более усредненной получится цена. Самый оптимальный вариант — инвестировать в BTC каждый день по $10. Такую стратегию предложил Александр Хвойницкий, директор по маркетингу криптовалютной p2p-площадки Chatex.

«Самая простая стратегия для новичков — это каждый день покупать биткоины на $10. Не тратить время на другие активы, не тратить средства на валюты, о которых известно меньше и которые так давно на рынке, как биткоин. Просто в ежедневном режиме покупать самую известную цифровую валюту. В долгосрочной стратегии такой подход себя всегда оправдывает», — рекомендует Хвойницкий.

Трошин также рекомендовал покупать биткоин ежедневно и на небольшие суммы. Он отметил, что начать с этой стратегии можно уже сейчас — в пользу подорожания криптовалюты говорит позитивный новостной фон, халвинг и политика центробанков, которые печатают деньги, тем самым обесценивая их. Однако важно всегда иметь капитал на случай, если цена BTC упадет в два раза и более.

Диверсификация

Инвестировать можно не только в биткоин. Наоборот, разделив капитал между BTC и другими криптовалютами, можно извлечь более высокую прибыль. Впрочем, риски в таком случае тоже возрастают. Это связано с волатильностью. У альткоинов этот показатель значительно выше, чем у главной цифровой монеты.

Например, 12-13 марта этого года цена биткоина падала с $8000 до $3800 — на 53%. В то же время Ethereum подешевел на 60%, с $213 до $86. Тогда альткоин потерял больше стоимости, чем первая криптовалюта, зато к текущему моменту он подорожал значительно сильнее. Рост ETH с мартовского обвала составил 345%, BTC — 250%.

Трошин добавил, что благодаря диверсификации можно ребалансировать инвестиционный портфель. Например, если одна из включенных в него криптовалют резко подорожала, можно временно зафиксировать по ней прибыль и перевести капитал в другие монеты.

«Эта стратегия включает возможность ребалансировки портфеля. Трейдер добавляет в портфель широкий набор криптоактивов с возможностью в любой момент что-то продать в зависимости от динамики курсов. Расчет тот же — со временем рынок растет, но при этом сохранит у инвестора ощущение контроля над ситуацией», — объяснил Трошин.

Хвойницкий предложил помимо биткоина инвестировать в криптовалюты с новыми блокчейнами. Они отличаются от старых альткоинов более новыми технологиями и имеют больший потенциал доходности.

— «Достаточно и $100». С какой суммы начать торговать криптовалютой

— В какие криптовалюты инвестировать. Собираем портфель на 2021 год

— Выборы в США, цена в $14 тыс. За чем следить держателям биткоина в ноябре

Больше новостей о криптовалютах вы найдете в нашем телеграм-канале РБК-Крипто.

1 биткоин в долларах, динамика курса, как перевести биткоины в доллары

Биткоин – это ультрасовременная криптовалюта. Она нематериальна как обычные деньги, но с её помощью также можно покупать товары и услуги. Электронную валюту можно зарабатывать или торговать ею. Мы расскажем вам, сколько на сегодняшний день стоит 1 биткоин в долларах, и озвучим динамику курса за последний период. Дадим советы, как перевести цифровую валюту в доллары.

Содержание

Скрыть

1. Динамика 1 биткоина в долларах
   1. Курс биткоина к доллару на сегодняшний день
      1. Как перевести биткоины в доллары
         1. Курс биткоин по отношению к рублю
            1. Курс биткоин по отношению к евро
               1. Информация о биткоин
                  1. График курса биткоина
                     1. Заработок на курсе биткоина
                        1. Недостатки биткоинов

                           Динамика 1 биткоина в долларах

                           Продажа биткоина стартовала в 2011 году. Начальный курс его составлял всего несколько долларов за единицу.

                           Стремительный взлёт цены произошёл в конце 2014 года, когда за три месяца стоимость цифровой валюты возросла с сотни долларов до тысячи. Затем, с начала текущего года, курс начал скачкообразно снижаться.

                           Динамика индекса биткоина за последние 3 месяца характеризуется относительным «затишьем» в мае. В этот период 1 биткоин оценивался примерно в 230—240 долларов.

                           В июне и июле курс виртуальной валюты постепенно повысился, максимальный показатель составил 310 долларов за один биткоин.

                           Курс биткоина к доллару на сегодняшний день

                           Сегодня индекс биткоина немногим меньше 290 долларов за единицу. Актуальный курс можно просмотреть, например, на таких сайтах:

                           • https://markets.blockchain.info
                           • https://btc-e.com
                           • http://bbtc.ru
                           • http://bitkurs.ru/chart

                           Это вам пригодится для того, чтобы совершать операции купли-продажи электронной валюты или производить расчёты.

                           Как перевести биткоины в доллары

                           Сервисов для продажи цифровой наличности много, вот лишь некоторые из них: LocalBitcoins, Bitstamp и BitSimple.

                           Программа действий примерно одинакова:

                           1. Изучить уже имеющиеся на ресурсе предложения. Возможно, вам что-то подойдёт. Если нет, нужно создать заявку.
                           2. Зарегистрироваться.
                           3. Перечислить биткоины, предназначенные для продажи, на этот сервис и создать собственное предложение.
                           4. Указать условия сделки, контактные данные и способы оплаты (на кредитную карту, банковский счёт или PayPal).
                           5. Вывести полученные средства.

                           Криптовалюта – может быть выгодным объектом инвестирования в руках профессионала. Её стоимость регулирует свободный рынок и поэтому курс биткоина очень нестабилен. Именно это качество и благоприятствует увеличению его ценности.

                           Внимание! После подтверждения сделки ни вы, ни ваш покупатель не сможете её отменить. Биткоин-платёж невозможно задержать или вернуть – в этом его существенное отличие от других платёжных систем. Будьте предельно внимательны.

                           Курс биткоин по отношению к рублю

                           Цифровая валюта биткоин – это вариант электронных денег, который динамично развивается по всему миру. На данный момент биткоины активно используются не только за рубежом, но и в РФ. Для покупки или продажи электронных знаков есть специализированные биржи. Курс bitcoin по отношению к рублю не стабилен и может меняться в течение дня. За последние 6 месяцев цена за 1 рубль РФ колебался с 0,00002750 до 0,000049 bitcoin. Для выгодного обмена следует использовать мониторинг обменных сервисов, где есть информация не только о текущем курсе, но и отзывы клиентов площадки.

                           Курс биткоин по отношению к евро

                           Поскольку криптовалюта имеет низкий уровень массовой капитализации, то на формирование курса влияет не только спрос. Основным инструментом воздействия считаются крупные участники торгов или массовый ажиотаж, связанный с какими-то происшествиями (позитивным или негативными). Курс биткоина по отношению к евро постоянно колеблется. В течение года показатели менялись. В среднем, курс держится в пределах 405 -390 евро за 1 ВТС.

                           Так, при максимальном снижении биткоин, стоимость 1 евро равнялась 0,0036 bitcoin. На подъеме – 0,0028. Мониторинг бирж позволяет ориентироваться в курсе, а анализ торгов – выбирать оптимальное время для обмена.

                           Информация о биткоин

                           Информация о биткоин открыта и находится в свободном доступе. Формирование курса и прогнозы довольно условны, поскольку рейтинг криптовалюты тесно связан с политико-социальными условиями. Так, при запрете электронных денег в той или иной стране, при судебных тяжбах и негативных новостях о системе, курс существенно снижается. В то же время, на повышение и рост влияет крупные игроки, которые могут своими действиями искусственно удерживать рост или падение. Волатильность при таких операциях гораздо выше, чем на традиционном фондовом рынке или в области фьючерсов, акций или ценных бумаг.

                           График курса биткоина

                           При анализе графика курса биткоин пользователи делятся на два лагеря:

                           1. Те, кто утверждают, что традиционные инструменты не работают с системой.
                           2. Те, кто убежден, что при расчете курса, можно руководствоваться традиционным подходом.

                           Чтобы предугадать курс на фондовой бирже криптовалют потребуется следить за актуальной информацией от торгующего товара. Но и такой подход не дает гарантии стабильности и точности подсчетов. Так, к примеру, за 2013 году курс биткоин вырос на ~5500%. А в 2014 снова было существенное снижение согласно статистическим данным Coindesk.

                           Заработок на курсе биткоина

                           Поскольку bitcoin волатильная валюта, то стагнации не предвидится. Однако, заработок на курсе может быть весьма выгодным, с учетом существенных колебаний. Чтобы эффективно работать на бирже, следует внимательно следить за стаканом продаж, смотреть на капитализацию валюты и объемы торгов. Кроме этого, потребуется опыт и интуиция, чтобы уметь вовремя покупать и продавать, не ожидая еще большего падения или роста. Биржевые торги подходят не каждому, поэтому, заработать можно еще и выдавая кредиты на торги, а также в партнерстве с трейдером, работающим на бирже крипто-экономики.

                           Недостатки биткоинов

                           Основным недостатком, равно как и преимуществом в торгах биткоинами является нерегулируемое и волнообразное колебание курса. Кроме этого, во многих странах валюта считается незаконной из-за отсутствия надлежащего процесса верификации пользователей. Такая анонимность позволяет использовать криптовалюту в криминальных целях – для оплаты различных веществ, террористических операций и многом другом. Отсутствие гарантий и непредсказуемость дальнейшего развития также являются существенными проблемами для стартапа. Потеря монополии на эмиссию денег во многих государствах грозит стать острой проблемой, поэтому очень сложно спрогнозировать развитие биткоин в дальнейшем. Стабильность и рост системы напрямую связан с лояльным отношением крупных стран.

                           Копилка для биткоинов: как выбрать кошелек для криптовалюты

                           Мы храним деньги в кошельках, и цифровые деньги в этом смысле не исключение. Для них были придуманы специальные кошельки, или хранилища данных, в которых информация о ваших криптовалютных сбережениях хранится в виде кода. Этот код будет активирован, если вы соберетесь оплатить цифровой валютой какую-нибудь покупку или обменять одни криптовалюты на другие.

                           Существует несколько видов криптовалютных кошельков, которые отличаются друг от друга по удобству и возможностям интерфейса, а также по уровню защищенности сбережений от хакеров, которые могут взломать кошелек и вывести оттуда цифровые деньги. Горячие кошельки (или быстрые) кошельки хранят информацию о криптовалютном состоянии и всех транзакциях пользователя в блокчейн-системе и позволяют мгновенно отправлять деньги при наличии доступа к интернету. Именно потому, что все данные об этом хранятся в сети, они могут быть ненадежно защищены. А еще горячие кошельки бывают мобильными или бумажными.

                           Холодные кошельки (их еще называют медленными или локальными) более надежны: они представляют собой специальную программу или даже отдельное устройство, которое хранит ваши данные независимо от сети. Но оперативно воспользоваться таким кошельком не получится: чтобы расплатиться криптовалютой или завести ее на биржу, вам потребуется ждать подтверждения транзакций от нескольких пользователей сети, что может занять несколько часов. А учитывая высокую волатильность криптовалют, за это время их цена может поменяться на несколько тысяч долларов.

                           Реклама на Forbes

                           Blockchain

                           Сайт: blockchain.com 

                           Едва ли не самый популярный онлайн-кошелек c простым интерфейсом и мобильным приложением. В нем можно хранить биткоины и монеты Ethereum, а с недавнего времени и обменивать их между собой, прямо внутри кошелька. Blockchain поддерживает двухфакторную аутентификацию, которая предполагает создание надежного пароля и seed-ключа, а приложение поддерживает такие возможности iPhone, как Touch ID и Face ID. Чтобы перевести криптовалюты из одного кошелька Blockchain в другой, достаточно поднести одно устройство к другому и отсканировать QR-код, который генерируется автоматически.

                           Holy Transaction

                           Сайт: holytransaction.com

                           Этот мультивалютный онлайн-кошелек поддерживает сразу 12 криптовалют, а еще фиатные деньги — доллары и евро. У него нет мобильного приложения, зато есть опция как горячего, так и холодного хранилища и целая сеть банкоматов, которая распространена по многим западноевропейским странам и продолжает расширяться. Обналичить криптовалюты через эти банкоматы, разумеется, нельзя, но можно оперативно перевести сбережения из одной валюты в другую. На сайте Holy Transaction также есть двухфакторная аутентификация и возможность придумать сложный пароль, однако автоматическое восстановление пароля недоступно, поэтому, если вы его забыли, то придется писать письмо в службу поддержки.

                           Coinomi

                           Сайт: coinomi.com

                           Coinomi — еще один горячий мобильный кошелек, доступный для Android и IOS. Предлагает своим пользователям возможность хранения более 100 криптовалют и мгновенных переводов между биткоином и альткоинами (то есть любыми другими криптовалютами) прямо в приложении без выхода на биржу — через партнерские обменники ShapeShift и Changelly. В приложении можно выбрать любой язык, в том числе и русский. Приватные ключи хранятся у пользователя, а не на серверах, как у двух предыдущих вариантов кошельков, а вот двухфакторная аутентификация отсутствует. Впрочем, создатели Coinomi утверждают, что уровень криптографии кошелька гарантирует безопасность.

                           Cryptonator

                           Сайт: ru.cryptonator.com

                           Cryptonator — единственный мобильный онлайн-кошелек, у которого есть не только русифицированный приложения на iOS и Android, но даже сайт на русском языке. На данный момент поддерживает 19 криптовалют, двухфакторную аутентификацию с подтверждением по e-mail или по телефону и переводы по QR-коду. Однако, судя по отзывам пользователей, у этого кошелька чаще всего случаются сбои в работе. Из дополнительных функций — простой калькулятор и конвертер криптовалют на сайте, проводящий расчеты с учетом актуального курса.

                           Аппаратный кошелек Ledger

                           Сайт: ledgerwallet.com

                           Ledger — один из самых известных производителей аппаратных кошельков, которые существуют в нескольких форматах. Самый простой — компактное устройство, работающее по принципу USB-накопителя и сохраняющее информацию о ваших транзакциях. Ledger Nano S включает в себя приложения для хранения биткоина, а также Litecoin, Ethereum и Ethereum Classic. Он стоит €79 и доступен на официальном сайте по предзаказу. Есть также более дорогая модель кошелька с встроенным дисплеем, на который можно вывести информацию обо всех криптовалютных счетах. Модель называется Ledger Blue и стоит €229. Дополнительно можно приобрести комплект кабелей и мастер резервных копий на тот случай, если вы храните в криптовалютах крупные суммы, которые нуждаются в дополнительной защите.

                           Бумажный кошелек BitAddress

                           Сайт: bitaddress.org

                           BitAddress является одним из самых популярных бумажных криптокошельков. Принцип его работы прост. По сути, это документы в виде двух QR-кодов, которые нужно каждый раз сканировать. Один — публичный — чтобы получать криптовалюту от других пользователей, другой — приватный — для того, чтобы кому-то ее отправить. На BitAddress уникальный код-ключ можно сгенерировать методом хаотичного перемещения мышки по экрану. Вы можете распечатать документ и хранить его, как бумажные деньги. Плюсы такого кошелька заключаются в том, что приватные ключи не хранятся на компьютере или в сети, и, следовательно, их никак не смогут украсть хакеры и никакие системные сбои не страшны. Но если вы потеряете бумажку с кодом, то восстановить его будет невозможно.

                           Метаморфозы власти. Часть III. Информационные войны. Глава 10. Экстра-разумность — Гуманитарный портал

                           В 1839 году одному опустившемуся художнику, который давал уроки рисования, ученик задал вопрос: «Поможет ли вам 10-долларовый гонорар?» Этот учитель рисования, в свободное время любитель опытов по электромагнетизму, ответил: «Это сохранило бы мою жизнь, которая есть всё, что у меня есть». Сэмюэль Морзе к этому времени уже доказал, что он может передавать закодированные сообщения по электрическим проводам. Но только четыре года спустя благодаря сильному лоббированию Морзе убедил Конгресс США выделить ему около 30 тысяч долларов на строительство телеграфной линии между Балтимором и Вашингтоном. Именно при открытии первой телеграфной линии Морзе послал свою историческую телеграмму: «Это то, что напевал Бог во время работы (What hath Got wrought)». Этим сообщением Морзе открыл новую эру телекоммуникаций, началось драматическое коммерческое противостояние XIX столетия. Он начал мощный процесс, не завершённый до настоящего времени 140. Сегодня, когда усиливается баталия за электронные кассовые аппараты супермаркетов, этот огромный конфликт приобретает все более определённые очертания, сосредоточиваясь на контроле того, что может быть названо электронными трассами завтрашнего дня. Бах, Бетховен, Вонг Поскольку большая часть бизнеса сегодня зависит от оперативного отправления и получения информации, компании по всему миру торопятся связать своих служащих электронными сетями. Эти сети составляют такую же ключевую инфраструктуру XXI века, решающую для успеха бизнеса и развития национальных экономик, какой была железная дорога в эру Морзе. Некоторые «локальные сети», или LANs, соединяют компьютеры внутри одного здания или комплекса. Другие, которые можно назвать «глобальные сети», связывают сотрудников Ситибанка со всем миром или помогают компании «Хилтон» резервировать номера в своих гостиницах, а компании «Герц» выполнять заказы на прокат своих автомобилей. Каждый раз, когда McDonald’s продаёт Биг-Мак или Мак–Маффин, производятся электронные данные. Имея 9400 ресторанов в 46 странах, McDonald’s эксплуатирует не менее чем 20 различных сетей, по которым собирают, объединяют и распределяют эти данные 141. Компания «Дюпон медики» в рамках своего рынка соединила настольные компьютеры в электронную почтовую сеть, и теперь «Сара Ли» не может положить носки L’ eggs на торговые полки без консультаций в этой сети 142. Компания «Вольво» связала 20 000 терминалов по всему миру для обмена рыночными данными. Инженеры компании DEC с помощью электронной сети обмениваются проектной информацией со всем миром. Только IBM соединяет 355 000 терминалов по всему миру через систему VNET, по которой в 1987 году передавалось приблизительно 5 триллионов знаков одновременно. Разумеется, даже часть этой системы, которая называется PROFS, сохранила IBM средства от покупки 7,5 миллионов конвертов. IBM оценивает, что без PROFS ей понадобилось бы дополнительно 40 000 служащих для выполнения той же работы. Объединение в электронные сети сегодня охватило даже самый малый бизнес, который использует около 50 миллионов персональных компьютеров (PC) в США. Компания «Вонг» сегодня рекламирует своё сетевое оборудование по радио, вставляя коммерческую рекламу между сюитой Баха и симфонией Бетховена 143. От электронных сетей зависит вся повседневная деятельность компаний: счета, заказы, планирование, путешествия, обмен проектными сметами, инженерными чертежами и расписаниями, дистанционное управление процессом производства и пр. Когда-то задуманные как административное средство, сегодня объединённые в сети информационные системы всё более и более становятся стратегическим оружием, помогающим компаниям защищать существующие рынки и влиять на новые рынки. Шаги по строительству таких рыночных сетей осуществляются почти с такой же поспешностью, с которой входила в нашу жизнь великая эра строительства железных дорог в XIX веке, когда государства начали осознавать, что их судьба может быть связана с расширением железнодорожных сообщений. Связанное с этим изменение баланса сил все ещё до конца не осознано публикой. Для того чтобы оценить его значимость, полезно оглянуться назад и понять, что произошло после того, как Сэмюэль Морзе протянул первую телеграфную линию. Телефонные причуды К середине XIX века компании, имеющие право пользоваться патентом Морзе, построили тысячи миль телеграфных линий. Появились конкурирующие компании, телеграфные сети выросли и очень быстро соединили на континентах все большие города друг с другом. Прокладывая свои провода вдоль железных дорог, компания Western Union начала поглощать более малые фирмы. За 11 лет её линии раскинулись сетью от одного конца США до другого, а её капитал возрос с 5 миллионов до 41 миллионов долларов — шокирующая сумма для любого банка того времени 144. Вскоре её филиал, Gold and Stock Telegraph Company, обеспечивал высокоскоростной информацией инвесторов и спекулянтов золотом, прокладывая дорогу нынешним «Доу Джонсам» и «Никкей». В то время, когда большая часть сообщений доставлялась по США в сумках и почтовых вагонах, Western Union сделала упор на передовые средства коммуникаций. Успех, как обычно, породил корпоративное высокомерие. Поэтому в 1876 году, когда учитель пения Александр Белл запатентовал первый телефонный аппарат, Western Union не отнеслась к этому серьёзно. Но как только общественность потребовала развития телефонного сервиса, Western Union осознала, что это изобретение может привести к краху её монополию. Это был нокаутирующий удар, и Western Union должна была выбирать — уничтожить новую технологию или захватить её. Она наняла Томаса Эдисона, который предложил альтернативу технологии Белла. Затем адвокаты Western Union подали на компанию Белла в суд. «На другом уровне, — пишет Джозеф С. Гулден, автор «Monopoly», — Western Union, воспользовавшись правовыми средствами, запретила «Белл» использовать её провода вдоль железных дорог и шоссе. Western Union имела такое влияние в любом крупном отеле, на любой железнодорожной станции, в редакции любой газеты в стране, что могла препятствовать внедрению телефонной технологии. Менеджеру «Белл» в Филадельфии было запрещено использовать прямые телеграфные линии где-либо в городе, его работники часто заключались под стражу по жалобам Western Union. Политическое влияние телеграфной компании в Вашингтоне затормозило установку телефонов «Белл» в государственных офисах» 145. Но несмотря на всё это, Western Union потерпела поражение. Она была побеждена не столько её более мелким конкурентом, сколько мировой потребностью в более надёжной и удобной связи. Победитель же этой схватки вырос в величайшую, знаменитую Американскую телефонную и телеграфную компанию (AT & T). Секреты и секретные области Выгоды от использования телекоммуникаций, будь то телеграф Морзе, телефоны Белла или сегодняшние высокоскоростные передачи данных в сетях, довольно относительны. Например, если никто не обладает такими средствами, то все конкурирующие компании, как это и было, работают в спокойном нейтральном режиме. Но если одна из компаний начинает внедрять новую технологию связи, а другие нет, то конкурентная область резко изменяется. Поэтому конкурирующие компании очень быстро постарались внедрить новые изобретения Белла. Телефоны изменили почти все сферы бизнеса. Они позволяют работать на широких географических пространствах. Руководители могут общаться со своими подчинёнными в самых удалённых офисах напрямую, чтобы в деталях давать указания о необходимых действиях. При этом голос, его модуляция, интонация или ударение может передать гораздо больше информации, чем бесчувственный код «точка-тире» Сэмюэля Морзе. Телефоны сделали большие компании ещё больше. Они сделали централизованные бюрократии более эффективными. Коммутаторов и операторов становилось всё больше. Секретари прослушивают телефонные разговоры и учатся сохранять конфиденциальность. Они учатся скрывать телефонные переговоры и таким образом частично контролировать доступ к власти. В первую очередь телефоны поощряли секретность. Большая часть бизнеса сегодня может взаимодействовать без бумажных документов. (Впоследствии были разработаны технологии записи на магнитофон телефонных переговоров и установки «жучков», которые внесли новые методы борьбы в никогда не прекращающуюся войну между теми, кто имеет секреты бизнеса, и теми, кто хочет ими овладеть.) Косвенные выгоды таких развитых систем коммуникации были ещё выше. Телефоны помогали интегрировать индустриальную экономику. Рынки капитала стали более подвижными, сделки — более лёгкими. Сделки могли заключаться очень быстро, с последующим подтверждением бумагами. Телефоны стали причиной сильного увеличение активности в бизнесе, которая, в свою очередь, повысила темпы экономического развития в наиболее технически развитых странах. На протяжении длительного периода времени телефоны влияли даже на распределение власти на международном уровне. (Государственная власть происходит из многих источников, но в упрощённом случае можно предположить, что преимущество Америки в смысле глобального доминирования связано с большим развитием её коммуникационных систем по отношению к другим странам. Около 1956 года половина всех телефонов в мире находилась в США. Сегодня эта цифра снизилась до ⅓.) 146 Электронные трассы Насколько больше экономика стала зависеть от телефонов, настолько же компании и правительственные учреждения, которые имеют отношение к телефонным коммуникациям, становятся более влиятельными. В США компания AT & T, более известная как Bell System, или Ma Bell, стала доминирующей в телекоммуникационном бизнесе. Трудно себе представить жизнеспособность экономики или бизнеса без приличного телефонного сервиса, к которому нас приучили, или какую-либо функцию в стране, где телефонная компания (обычно государственная) могла бы отказаться от основного телефонного сервиса или задержать его установку на годы. Такая бюрократическая власть может дать политические преимущества, вызвать взяточничество и коррупцию, снижение темпов развития национальной экономики, повлиять на рост или крах предприятия. Такая ситуация все ещё превалирует во многих ранее социалистических и неиндустриальных странах. И даже в технически развитых странах телефонные монополисты могут контролировать судьбу целых индустриальных секторов, соглашаясь или нет оказывать определённые услуги, устанавливая различные цены для разных клиентов, а иногда и другими средствами. Иногда разозлённые или расстроенные пользователи наносят ответный удар. Самая большая реструктуризация в истории — решение суда о расформировании AT & T в 1984 году — может проиллюстрировать эту мысль 147. Правительство США безуспешно пыталось демонтировать AT & T начиная с 1940 года на основании слишком частых жалоб пользователей. Правительственные адвокаты подали на компанию в суд, затеяв бесконечную судебную волокиту, но не добились ничего существенного. Предупреждения компании не нарушать прав пользователей выносились непрерывно, но даже в годы правления демократической администрации, когда такие попытки были наиболее настойчивыми, монополия AT & T оставалась прочной. Такой чрезвычайно смещённый баланс сил был комбинацией новых технологий и непрерывных требований пользователей деловых телефонов улучшить сервис. Начиная с 1960-х годов большое количество американских бизнесменов начало устанавливать компьютеры. В то же время спутники и многие другие новые технологии вышли из лабораторий, часть из них была создана в лабораториях AT & T, которые назывались Bell Labs. Вскоре корпоративные пользователи компьютеров стали требовать ещё большего разнообразия сервиса для обработки данных в сетях. Они хотели иметь компьютеры, способные «общаться друг с другом», зная, что такие технологии вполне реальны. Но тот разнообразный сервис по обработке данных, в котором они отчаянно нуждались, представлял в то время слишком маленький рынок для того, чтобы возбудить аппетит Ma Bell. Поскольку защищённая монополией телефонная компания не испытывала конкуренции, она слабо откликалась на эти новые нужды. Как только спутники и компьютеры распространились и все большему числу компаний потребовалась связь через них, недовольство AT & T стало нарастать. AT & T тормозило развитие корпорации IBM, основного поставщика компьютерного оборудования, IBM и по некоторым другим причинам была заинтересована в разрушении монополии AT & T. Политика этих корпораций была понятна. Постепенно раздражение AT & T нарастало и в Вашингтоне. В конце концов комбинация новых технологий и растущей враждебности к Ma Bell создала политический климат для последовавшего взрыва. Разделив AT & T на части, суд, как и в начале века, открыл возможности конкуренции на телекоммуникационном рынке США. Говоря другими словами, причиной такой перестройки стали не просто юридические основания, а вполне конструктивные силы. В начале века бесконечные требования улучшения телекоммуникаций нанесли поражение Western Union, сегодня новые технологии и непрекращающиеся требования нового сервиса нанесли сокрушительное поражение AT & T. К настоящему моменту темп технологических изменений стал ошеломляющим, причём компании в гораздо большей степени зависят от телекоммуникаций, чем в начале века. Сейчас все сферы бизнеса — и авиакомпании, и рынки машин, и нефтяные компании, и многие другие — вовлечены в многостороннюю борьбу за контроль над появляющимися коммуникационными системами. Действительно, как мы вскоре увидим, грузовые перевозки, телефонные станции, энергетические системы, магазины, фабрики, вся система производства и распределения — всё пришло в движение. Более того, по мере того как деньги все более уподобляются информации, а информация — деньгам, то и другое всё больше сводится (и приводится в движение) к электронным импульсам. По мере того как исторический сплав телекоммуникаций и финансов углубляется, власть, которую несёт контроль над сетями, увеличивается экспоненциально. Все это объясняет ту неудержимую борьбу за контроль над электронными трассами завтрашнего дня, в которую вступают компании и правительства. Удивительно то, что лишь немногие большие руководители бизнеса действительно осознают всю глубину изменений, которые происходят в самой природе коммуникации в наше время, и их последствия. Самообучающиеся сети Любой может увидеть и потрогать телефон или компьютер, стоящие столе. Но это невозможно сделать с сетью, которая соединяет их со всем миром. По большей части мы не имеем представления о тех высокоскоростных возможностях, которые придают им форму чего-то подобного нервной системе в нашем обществе. Сети, которые когда-то построили Морзе, Western Union, Bell и другие с помощью электрических проводов, не были разумными, если не сказать тупыми. Общепринято, что прямая линия — это кратчайшее расстояние между двумя пунктами. Поэтому инженеры стараются посылать сообщения от одного города к другому по возможности по прямым линиям. Несмотря на то что такая философия сетей «первой стадии» была достаточно распространена, выяснилось, что прямая линия не всегда обеспечивает самый лучший и самый быстрый способ доставки информации из одного места в другое. На самом деле большая часть сообщений может передаваться быстрее, если не посылать повторно вызов, например из Таллахасси в Атланту, по одному и тому же маршруту, независимо от того, занята линия или нет. Сеть может посчитать вызовы в каждой линии и послать вызов по наименее занятому маршруту, который может проходить и через Новый Орлеан или даже через Сент-Луис, а не ждать, когда освободится прямолинейный маршрут. Такое довольно простое решение стало первой инъекцией «ума» или «сообразительности» в систему; фактически сеть начала контролировать свою собственную работу. Этот прорыв привёл ко многим дополнительным инновациям, часто очень остроумным, которые неожиданно позволили телефонным сетям «понимать» много больше о себе, проверять свои компоненты, диагностировать и даже предвидеть поломки. Это было похоже на то, как если бы организм был мёртв или бездеятелен и вдруг неожиданно получил способность измерять своё собственное кровяное давление, пульс и частоту дыхания. Сеть начала осознавать самое себя. Пересекая всю планету проводами, проникающими в сотни миллионов домов, проводами, физическое содержимое которых было когда-то содержимым многих медных рудников, со сложными переключающими системами и технологиями пересылки в них, эти сети второй стадии постоянно совершенствовались, улучшались, расширялись и проявляли всё большую и большую разумность, становясь в ряд истинных чудес индустриального века. Поскольку они по большей части незаметны для обычного пользователя, наша цивилизация радикально недооценивает замороженного блеска и концептуальной красоты этих невидимых сетей, так же как и их эволюционное значение. Часть населения ещё испытывает недостаток даже в отсталом телефонном сервисе, а исследователи уже активно работают над совершением следующего революционного шага в телекоммуникациях, созданием ещё более изощрённой сети третьего поколения. Сегодня, когда миллионы компьютеров — от гигантских C Rays до небольших ноутбуков — подключены в сети, непрерывно возникают и связываются новые сети, создавая всё более и более плотные «подсети», необходим ещё более высокий уровень разумности или «самообучаемости» для управления необыкновенно большими объёмами информации, проходящей через них. В результате исследователи быстро движутся к ещё более самообучающимся системам. Их цель — так называемые нейронные сети 148. Они будут не только посылать по определённому маршруту сообщения, по необходимости изменяя его, но и на самом деле будут обучаться на собственном прошлом опыте, предсказывая, где и когда будет большая нагрузка, и на основании этого расширяя число контактов сети для поиска оптимальных соединений. Это похоже на то, как если бы Сан-Диего Фривэй или немецкий автобан были бы достаточно умными и способными расширять и сужать сами себя в зависимости от потока машин в данный момент. Ещё до того, как эти огромные усилия принесут свой результат, готовится другой, ещё более гигантский шаг вперёд. Мы движемся не в направлении системы четвёртого поколения, а к совершенно другому типу мышления. Путаница с сообщением До сегодняшнего дня даже самые разумные сети, включая нейронные, имели только то, что может быть названо «интраразумностью». Вся их разумность нацелена вовнутрь. Интраразумность подобна разумности, заложенной в наших собственных автономных нервных системах, которые формируют непроизвольные действия тела, такие как сердцебиение или гормональная секреция — функции, о которых мы редко думаем, но которые необходимы для поддержания жизни. Интраразумная сеть доставляет сообщение точно в том же виде, в каком оно было послано. Учёные и инженеры бьются над поддержанием чистоты сообщений, борясь за устранение какого-либо «шума», который может исказить или изменить сообщение. Они могут закодировать сообщение или оцифровать его, или «расфасовать» его (то есть разбить на несколько более коротких) для того, чтобы переслать из одного места в другое. Сообщение снова восстанавливают после его прихода к адресату. При этом текст сообщения остаётся неизменным. Сегодня мы иногда превышаем возможности интраразумных сетей и достигаем того, что может быть названо «экстраразумными» сетями. Они анализируют, комбинируют, переупаковывают сообщение, другими словами, делают ему массаж, иногда в этом процессе создавая новую информацию. Таким образом, массированное или увеличенное сообщение, которое приходит на другой конец, отличается от того, что было вначале, оно изменено программным обеспечением, скрытым в сети. Это так называемые Value Added Networks, или VANs. Они экстраразумны. Сегодня большая часть VANo в кодирует и перекодирует сообщения для адаптации их к различным средствам. Например, во Франции служба Atlas 400 компании France Telecom принимает данные и преобразует их в форму, доступную для PC, для факсов или видеотехнических терминалов. Такое не слишком сложно представить. Но концепция добавления объёма к сообщениям не останавливается на приспособлении сообщений к некоторым техническим параметрам. Французская сеть Minitel, которая связывает 5 миллионов домов и офисов, предлагает Гатрад (Gatrad), Митрад (Mitrad), Дило (Dilo) и другой сервис, который может принять сообщение из Франции и автоматически перевести его на английский, испанский, арабский, немецкий, итальянский или голландский языки и наоборот. И хотя переводы несовершенны, такие программы вполне работоспособны. Некоторые программы имеют также специализированные словари, например аэрокосмическая промышленность, ядерная физика, политика 149. Другие сети получают сообщение от отправителя и, прогнав его через компьютерную модель, посылают «увеличенное» сообщение другому пользователю. Простой гипотетический пример. Представьте себе, что компания грузовых автомобильных перевозок, расположенная в окрестностях Парижа, должна регулярно отправлять свой транспорт 40 различным европейским распространителям, пополняя их продуктовые прилавки. Различные погодные и дорожные условия различаются в разных частях Европы, меняются курсы валют, цены на топливо и другие факторы. В прошлом каждый водитель либо заранее рассчитывал наилучший маршрут, либо каждый день звонил в компанию за инструкциями. Но представьте, что вместо этого — независимый VAN — oпepaтор. Поставщик не только может послать сигналы любому водителю грузовика в любую часть Европы, но и собрать текущую информацию о дорожных и погодных условиях, валюте и ценах на топливо. Парижский водитель грузовика посылает свои ежедневные сообщения и маршрутные инструкции в VAN для распространения их среди других водителей; эти сообщения, прежде чем попасть другим водителям, пропускаются через программное обеспечение сети, которое автоматически регулирует маршруты так, чтобы минимизировать время перевозки, проездные затраты, стоимость топлива, валютные затраты, используя самые последние данные. В этом случае инструкции, посланные транспортной компанией своим водителям, изменены по дороге и «увеличены» перед тем, как быть посланными. Фирма-поставщик телекоммуникаций, оператор VAN, интегрировала сообщения своего потребителя со свежей информацией, преобразовала их и после этого послала другим пользователям. Это, однако, одно из наиболее простых использований экстраразумной сети. Как только сеть начинает предлагать более сложный сервис — сбор, интегрирование, оценка данных, автоматические заключения и «прогонка» через изощрённые модели, — их потенциальные возможности резко возрастают. Короче говоря, «сообразительность» сетей нацелена не на изменения или улучшение самой сети, а на внешний мир, добавляя «экстраразумность» к сообщениям, которые от них исходят. Находясь по большей части ещё в головах своих создателей, экстраразумные сети представляют эволюционный скачок на новый уровень коммуникаций. Они также поднимают на более высокий уровень сложность, необходимую их потребителям. Для компании, которая посылает свои сообщения в VAN и позволяет им изменяться без понимания глубоких предпосылок, заложенных в программах VAN, это означает работать на слепом доверии, а не на основании разумно принятых решений. Скрытые в программах VAN пристрастия могут очень дорого обойтись пользователю. Иностранные авиакомпании, например, жаловались Транспортному департаменту США, что они подвергаются дискриминации электронной сети, которую тысячи американских транспортных агентств используют при выборе рейса для своих клиентов. Компьютерная система бронирования под названием Сейбр (Sabre) экплуатировалась корпорацией AMR Corp., которая также владела авиатранспортной компанией American Airlines 150. В эту систему, которая отслеживала бронирование многих авиалиний, была заложена программа, которая помогала транспортному агенту выбрать наилучший из доступных полетов. Представители иностранных авиакомпаний предполагали, что система делает выбор предвзято. Когда транспортный агент производит поиск рейса, скажем, из Франкфурта в Сент-Луис, штат Миссури, на экране его компьютера появляются маршруты полетов в порядке возрастания длительности времени полёта. Наиболее короткий полёт считается наилучшим. Но программа Сейбр автоматически предполагала такие пересадки с одной авиалинии на другую, на что набегало лишних 90 минут, безотносительно к реальному времени маршрута. Поскольку многие маршруты в США проложены так, что требуют пересадок на местные американские авиалинии, иностранные перевозчики заявили о наличии скрытых в этом программном обеспечении предпосылок, ставящих в невыгодное положение тех, чьи маршрутные пересадки занимают менее 90 минут. По этой причине их рейсы, как они утверждали, выбирались с меньшей вероятностью транспортными агентами. Короче говоря, экстраразумность имела предубеждения. Представьте себе, что вскоре не отдельные противоречия, а тысячи VANoв с десятками тысяч программ и моделей будут непрерывно манипулировать сообщениями, которые пробегают по этим самообучающимся электронным трассам. Одна Англия может похвастаться 1000 таких VANoв, Западная Германия — 700; более 500 компаний в Японии зарегистрировало эксплуатируемые ими VANы в министерстве почты и телекоммуникаций 151. Существование VANo в обещает изъять несметное количество миллиардов долларов из сегодняшней стоимости производства продукции и её распределения, избавиться от волокиты, уменьшая количество необходимых действий, ускоряя время отклика. Но инъекция экстраразумности в эти быстро распространяющиеся и взаимосвязанные сети имеет ещё большее значение. Она подобна неожиданному, фантастическому внедрению коры головного мозга в организм, который никогда не имел мозга. В комбинации с автономной нервной системой это даёт организму не просто самосознание и способность изменять самого себя, но также способность прямо вмешиваться в нашу жизнь, начиная в первую очередь с нашего бизнеса. Поэтому сети получают совершенно новые роли в бизнесе и обществе. И хотя до сих пор, насколько нам известно, ещё никто не воспользовался их экстраразумностью для злых, криминальных целей, а распространение экстраразумных сетей находится все ещё в младенческом состоянии, законы и меры безопасности для них все же создаются. Кто знает, что за этим последует? Создавая самообучающиеся нейронные электронные системы, мы изменяем правила культуры и бизнеса. Экстраразумность вызовет ошеломляющие вопросы о взаимосвязях, информации и знании, о языке и этике и о трудных для понимания моделях, скрытых в программном обеспечении. Право исправлять, ответственность за ошибки или предвзятость, право собственности и вопросы о справедливости — всё это каскадом навалится на исполнительные власти и суды в грядущие годы, когда общество попробует адаптироваться к существованию экстраразумности. Поскольку приложения экстраразумности в один прекрасный день пойдут дальше простых вопросов бизнеса, они вызовут глубокие социальные, политические и даже философские изменения. Чудеса труда, интеллекта и научного воображения, которые затмевают строительство египетских пирамид, средневековых соборов или Стоунхенджа, сегодня выливаются в строительство электронной инфраструктуры завтрашнего суперсимволического общества. Экстраразумность, как мы увидим далее, уже опрокидывает существующий баланс сил в целых секторах нарождающейся экономики.

                           Интерфакс-Недвижимость / AFI Development подвела первые итоги программы лояльности

                           
                           

                           30 декабря 2021, 12:53

                           Москва. 30 декабря. ИНТЕРФАКС-НЕДВИЖИМОСТЬ – Компания AFI Development подводит первые итоги программы лояльности.

                           Программу лояльности AFI Development запустила осенью 2021 года, предоставляя акции и скидки, позволяющие улучшить жилищные условия клиентам. Первыми партнерами программы стали крупные компании, предоставляющие услуги в области туризма, образования, магазины по продаже техники, строительных материалов и товаров для обустройства дома, а также студия дизайна.

                           Участники бонусной программы могут существенно сэкономить деньги и время при покупке мебели и материалов для ремонта и отделки квартир, воспользоваться услугами образовательных центров, а также получить приятный бонус в виде отдыха от известного туроператора «Coral Travel».

                           Только в ноябре в рамках проекта заключено 15 договоров с компанией «Кухни Мария». Клиенты бонусной программы приобрели мебель и кухонные гарнитуры на выгодных условиях. Туроператор «Coral Travel» в рамках акции «Путешествуй вместе с AFI», начислил бонусные баллы на счет шести покупателей квартир в ЖК AFI Park «Воронцовский» и четырех покупателей в ЖК «Сиреневый Парк». В данной программе участвуют все жилые комплексы AFI Development. Бонусными баллами участники программы могут оплатить любые туристические пакеты из расчета 1 рубль равен 1 бонусу.

                           Также в рамках программы лояльности совместно с частным приютом для кошек «Муркоша» и зоомагазином «Бетховен» компания AFI Development реализует уникальный благотворительный проект «В новую квартиру – с новым другом!». Цель проекта в том, чтобы покупатели переезжали в новые квартиры в компании пушистых друзей, а животные обретали новый дом.

                           «Расширение ассортиментной программы является нашим приоритетным направлением в работе с жильцами, – комментирует Александра Офицерова директор по маркетингу AFI Development. – Мы работаем над тем, чтобы наша программа представляла интерес для всех ее участников, это часть комплексной заботы о клиентах компании. На сегодняшний день ведутся активные переговоры с новыми потенциальными партнерами для увеличения бонусного портфеля».

                           Бетховен, Шуберт и модернизация банковских технологий

                           Шубертовский подход предполагает тщательное определение сценариев использования, основанных на данных, и развертывание новых цифровых услуг через частые промежутки времени, чтобы создать множество моментов постепенного прогресса, которые в совокупности становятся преобразующими. Модернизация ИТ банка становится долгосрочной задачей, непрерывной трансформацией, а не программой с установленной датой окончания. Основой этого подхода является внедрение гибкой платформы данных и цифровых данных (DDP) — архитектуры технологической инфраструктуры, которая отделяет данные от основных транзакционных систем.

                           Обрамление путешествия

                           Банковская отрасль находится в переломном моменте и сталкивается с множеством технических и конкурентных проблем: задача управления банком при более низкой процентной марже; устаревшая, негибкая инфраструктура, которая делает доступ к данным и инновации медленными и сложными; управление техническим долгом в качестве опытного персонала, приближающегося к выходу на пенсию; новые конкуренты, не обремененные устаревшими системами; и требования клиентов к опыту, аналогичному тому, что они получают от чисто цифровых фирм.Расходы на ИТ составляют около 20% операционных расходов и, как ожидается, будут расти, поскольку банки все чаще предоставляют цифровые продукты и услуги.

                           Эти обстоятельства, конечно, не секрет, и банки в целом понимают, что им нужно: модульная архитектура, масштабируемые платформы данных для доступа к данным через стандартизированные API для различных целей и переход к «облачным» системам для поддержки более отказоустойчивых, операционные модели с легкими активами. По оценкам BCG, затраты на модернизацию в крупных действующих банках в течение следующих трех-пяти лет, как правило, составят до 50% их годового бюджета на «смену банка».Вопрос не столько в том, как должен выглядеть технологический ландшафт банка, сколько в том, как спланировать этот путь, не задерживая развитие бизнеса на три года и более.

                           Три движения трансформации

                           Используя подход Шуберта/DDP, банки могут выполнить три этапа практической трансформации. Это позволит им продвигаться по пути модернизации, принимая на себя просчитанные риски, расставляя приоритеты в инициативах и устанавливая реалистичные вехи.Это также уменьшает трения в операционной модели, обеспечивает дополнительные бизнес-результаты и помогает культуре банка адаптироваться к новым методам работы.

                           Преимущества инициатив с поддержкой DDP часто становятся очевидными уже через несколько месяцев, и часто они могут финансироваться сами по себе. Например, европейский банк использовал современную платформу данных для своего мобильного банковского приложения недорого и гибко, снизив нагрузку (и затраты) на основные системы мэйнфреймов.

                           1. Сформулируйте видение и определите целевое состояние. Воспринимайте это упражнение как поиск Полярной звезды банка. Цель состоит в том, чтобы четко сформулировать целевое состояние новой архитектуры и, таким образом, обеспечить согласованность при принятии решений. Например, частный банк, с которым мы работали, определил свой путь как создание современного клиентского опыта, похожего на Amazon. Он был направлен на повышение удовлетворенности клиентов, снижение затрат, повышение производительности и увеличение доходов за счет оцифровки и оптимизации процессов продаж и обслуживания, что включало создание ряда циклов самообслуживания клиентов.

                           Но определение целевого состояния не означает определение точного пути к нему. Такая жесткость была бы губительной. Банку нужна гибкость, чтобы справляться с непредвиденными проблемами (и возможностями) и вносить коррективы по ходу дела. Чтобы реализовать эту гибкость на практике, банкам нужна гибкая оптимизированная ИТ-архитектура с платформой данных в основе; модульные, масштабируемые и многократно используемые цифровые инструменты для всех новых клиентских циклов; современная инфраструктура хранения и обработки всех данных; обзор клиента на 360 градусов; и службы данных, доступные через API.

                           Подход DDP обеспечивает гибкость за счет создания уровня данных, который высвобождает данные из основных систем, разбросанных по всему банку. (См. Приложение 1.) Благодаря DDP технологические стеки имеют простые интерфейсы, данные передаются быстрее и становятся новым источником конкурентного преимущества, а гибкие команды могут работать новыми, более совместными способами. Цифровые интерфейсы более адаптируемы и могут развиваться вместе с новыми потребностями клиентов, поставщиков и сотрудников. Банки могут использовать внешние лучшие в своем классе технологии, не отказываясь от контроля над данными и не замыкая их в единое решение.

                           Празднование 245-летия Людвига ван Бетховена

                           Помогите Бетховену в его неудачном путешествии в симфонический зал, аранжируя его шедевры к большому крещендо!

                           Даже когда вы являетесь выдающимся музыкальным гением своего поколения, иногда вы просто вступаете в дело. Так начинается путешествие Бетховена в симфонический зал в сегодняшней музыкальной головоломке, которую Леон Хонг создал в сотрудничестве с художником Нейтом Свинхартом и инженерами Джонатаном Шнайером и Джорданом Томпсоном.Так уж сложилось, что наша история не слишком натянута в более широком контексте жизни Людвига ван Бетховена, в которой было немало несчастий.

                           Отец Людвига, посредственный певец при дворе курфюрста и человек, слишком часто выпивший, вытащил не по годам развитого ребенка из школы в десятилетнем возрасте в надежде подзаработать на плечах своего таланта (в результате его почерк был настолько плох, что музыковеды до сих пор пытаются аутентифицировать его подпись). Он преждевременно потерял двух братьев и сестер, в подростковом возрасте ему пришлось взять на себя полную ответственность за свою семью, дважды безумно влюблялся в безответных любовников и, что наиболее известно, начал терять слух на пике своей карьеры.

                           Несмотря на все это, музыка Бетховена победила. Как сказал Моцарт, «однажды [этот мальчик] даст миру повод для разговоров». Что он и сделал. Конечно, он мог несколько раз повышать голос, но все равно мог завалить своих друзей чрезмерной добротой и великодушием. И хотя его романы приносили ему больше страданий, чем счастья, были бы у нас «К Элизе» или «Лунная соната», если бы их не было?

                           Неизвестно, когда на самом деле родился Бетховен, но 17 декабря исполняется 245 лет со дня его крещения.Сегодняшний день предоставил нам редкую возможность создать игру в ногу с прекрасной музыкой, чье вызывающее воспоминания настроение, драматизм, легкость и глубина сделали создание визуальных эффектов, соответствующих ей, беззаботно забавным. За одного из величайших художников в истории и за надежду, что, куда бы вы ни отправились в этот отпуск, работа всей вашей жизни не будет съедена лошадью.

                            

                           Инженеры : Джордан Томпсон, Джонатан Шнайер, Крис Хом, Чарли Гордон

                           Ведущий дизайнер : Леон Хонг

                           Анимация/Дополнительное искусство : Нейт Свинхарт

                           Фортепианные записи : Тим Шнайер

                           Производство : Грегори Капуано

                           Обдумывание идеи структуры головоломки

                           Первая ошибка вечера

                           Лунная соната перед купанием в Рейне

                           Наконец-то крещендо

                           Поскольку цены на классические партитуры взлетели, один Бетховен под вопросом

                           Когда 232-страничная рукописная партитура эпической Второй симфонии Малера («Воскресение») была продана за 5 долларов.6 миллионов на аукционе Sotheby’s в Лондоне в прошлом месяце побил почти 30-летний рекорд самой высокой цены, уплаченной на аукционе за нотную рукопись.

                           «Малер» — одна из самых ценных рукописей пост-ренессансного периода, продаваемых на аукционах, и она приносит больше, чем недавние продажи черновика «On the Road» Джека Керуака или лирики Боба Дилана «Like a Rolling Stone».

                           Но менее важная партитура, которую не удалось продать в тот же день, с тех пор потрясла музыкальный мир. Краткая работа Бетховена для струнного квартета осталась непроданной, когда перед аукционом ученый публично поставил под сомнение утверждение Sotheby’s и его экспертов о том, что произведение было написано рукой Бетховена, что вызвало острые дебаты в обычно уравновешенных, твидовых помещениях музыковедов. и торговцы рукописями.

                           Хотя эксперты нередко расходятся во мнениях по таким вопросам — Это картина старого мастера или школа старого мастера? — Эпизод с Бетховеном поднял вопрос о прозрачности аукционов, несмотря на то, что рукописи классической музыки стали крупным международным бизнесом.

                           Такие работы редко появляются на рынке, но когда они появляются, то привлекают покупателей со всего мира. В преддверии аукциона в прошлом месяце основное внимание было уделено партитуре Малера, важной рукописи, переданной вдовой Малера, Альмой, дирижеру Виллему Менгельбергу, а позже купленным финансовым издателем Гилбертом Капланом, который разработал необычное второстепенное проведение работы с многочисленными оркестрами.

                           Затем разгорелся спор о партитуре, приписываемой Бетховену.

                           В партитуре 23 музыкальных такта: его Аллегретто си минор для струнного квартета, недавно вновь открытое произведение. Список в каталоге Sotheby’s под фотографией партитуры в высоком разрешении был недвусмысленным: в нем работа описывалась как «рукопись с автографом», что означало, что она была написана рукой Бетховена, и говорилось, что это копия, которую Бетховен сделал с партитуры. произведение, которое он сочинил накануне в подарок приезжему англичанину.(Надпись на партитуре, которая, как считается, была добавлена ​​примерно во время ее создания, гласит: «Сочинено и написано самим Бетховеном 29 ноября 1817 года в Вене». ) Предполагалось, что партитура будет продана по цене до 248 000 долларов.

                           Споры разгорелись, когда Барри Купер, профессор музыки Манчестерского университета в Англии, опубликовавший исполнительское издание фортепианных сонат Бетховена, обратился к Би-би-си с поразительным заявлением о том, что это произведение «не было в руках Бетховена. ”

                           В интервью The New York Times он сказал, что он и еще один ученый ранее сказали Christie’s, что они не верят в ее подлинность, и спросили, почему Sotheby’s, который знал, что Christie’s упустил шанс продать партитуру, сделал не признавать в своем каталоге наличие расхождений во мнениях по поводу документа.

                           «Я думаю, что Sotheby’s действительно должен был указать, что есть некоторые сомнения относительно рукописи, поскольку они знали, что они есть», — сказал доктор Купер.

                           Саймон Магуайр, старший специалист по книгам и рукописям в Sotheby’s, сказал, что, хотя он знал, что Christie’s прошел по баллам, он не знал, на каких экспертов Christie’s полагался и каковы были их сомнения. Он отметил, что аукционные дома держатся на расстоянии друг от друга, чтобы избежать обвинений в сговоре. (Кристис отказался от комментариев.)

                           Доктор Магуайр сказал, что Sotheby’s полагался на мнения экспертов, которым он доверял, включая Николаса Марстона, профессора музыки Королевского колледжа в Кембридже, и Отто Биба, директора архива Gesellschaft der Musikfreunde в Вене, двух высоко уважаемые ученые.

                           «Они дали полный отбой, они сказали, что это было подлинным, и с тех пор они придерживаются этого мнения», — сказал он.

                           Он обвинил доктора Купера в том, что он вынес суждение о рукописи, не изучив ее лично.«Барри Купер, кажется, думает, что у него есть своего рода горячая линия с Бетховеном на небесах, и что он может судить о вещи, не видя оригинала», — сказал он.

                           Доктор Купер сказал, что ему не нужно проверять его лично, поскольку его сомнения касаются почерка, в том числе того, как были сформированы естественные знаки и двойные штрихи, а также нескольких примечаний, которые отличались от широко распространенной рукописи. произведение, обнаруженное экспертами Sotheby’s в 1999 году.

                           Перед продажей Sotheby’s выпустил уведомление о лоте, отметив, что некоторые ученые предположили, что это копия XIX века, но добавив, что «это мнение не принимается Sotheby’s, или большинство всемирно известных ученых-бетховенистов, которые лично ознакомились с рукописью.”

                           С тех пор в британских СМИ разыгралась необычная музыковедческая драма. The Telegraph сообщила, что один из экспертов, сообщивших Christie’s, что произведение не принадлежит Бетховену, Михаэль Ладенбургер, глава музея Бетховена-Хауса в Бонне, Германия, позже попытался купить партитуру по низкой цене. Он процитировал доктора Бибу, заявившего, что такое предложение будет представлять собой конфликт интересов. Доктор Ладенбургер сказал The Telegraph, что обвинение было «просто несправедливым», но отказался от дальнейших комментариев, заявив в электронном письме: «Я не хочу распространять невыгодную историю — не для меня, а для других.

                           Доктор Биба, со своей стороны, сообщил в электронном письме, что, хотя он и считает работу подлинной, он не согласен с утверждением Sotheby’s о том, что он проверил работу для них. Поделившись своим мнением с аукционным домом, он сказал: «Я не проверял рукопись для Sotheby’s, потому что я не работаю ни на один аукционный дом, дилера, продавца или покупателя».

                           Доктор Марстон, на которого полагался Sotheby’s, сказал в интервью, что он пришел к выводу, что произведение было написано Бетховеном, несмотря на то, что он назвал «аномалиями», включая то, как были написаны двойные такты, и тот факт, что партия альта отсутствует острый знак в ключевой подписи.«Хотя я не оспариваю, что в нем есть особенности, — сказал он, — я склонен сказать, что при балансе вероятностей мы должны предположить, что это дело руки Бетховена».

                           Рональд Д. Спенсер, юрист, который работал над делами об аутентификации в мире искусства, сказал, что такие споры вряд ли были чем-то необычным, и подчеркнул необходимость для покупателей проявлять должную осмотрительность.

                           «Покупатель должен понимать, что очень мало произведений искусства или музыки, которые не имеют негативного отношения к своему происхождению», — сказал г. — сказал Спенсер. «Он, по сути, покупает мнение экспертов. И по определению консенсус не является 100-процентным».

                           ИИ помогает завершить Неоконченную симфонию Бетховена

                           Ахмед Эльгаммаль, выросший в дельте Нила, мечтал стать археологом или искусствоведом. Он никогда не думал, что окажется в концертном зале Бонна, слушая премьеру Десятой симфонии Бетховена, которую он помог закончить с AI.

                           «Мальчиком в Александрии у меня была страсть к искусству, но я хорошо разбирался в математике.Когда пришло время выбирать специальность в колледже, люди говорили, что если я выберу карьеру в искусстве, у меня не будет денег, поэтому я пошел в компьютерные науки», — сказал Эльгаммаль, ныне профессор Рутгерского университета и глава его отдела искусств и искусств. Лаборатория разведки.

                           «Я никогда не отказывался от своей страсти к искусству», — сказал он, отметив, что его двухлетний стартап Playform уже помог 25 000 визуальных художников погрузиться в глубокое обучение.

                           Получение классического вызова

                           Около 15 лет своей работы в области компьютерного зрения Эльгаммал основал лабораторию Рутгерса на стыке искусственного интеллекта и искусства.

                           «За последние 10 лет я имел честь работать над удивительными исследованиями, занимаясь тем, что мне действительно нравится, — работая с историками искусства, художниками и музыкантами», — сказал он.

                           Услышав о творчестве Эльгаммаля, директор института музыкальных технологий в Зальцбурге в начале 2019 года попросил его помочь завершить две части Десятой симфонии Бетховена, также известной как его Неоконченная симфония, для празднования 250-летия композитора.

                           ИИ слышит симфонию

                           Задача была огромной.Перед смертью в 1827 году композитор успел набросать лишь несколько кратких тем для произведения.

                           Более двух лет Эльгаммаль работал с музыковедами и композиторами, используя ИИ в новых направлениях.

                           В конечном счете, машинное обучение добавит гармонии в темы Бетховена, разовьет их так, как это сделал бы композитор, соединит одну тему с другой, а затем поможет оркестровать произведение, назначая партии разным инструментам.

                           «Я не слышал, чтобы все это делалось раньше. Некоторые ИИ помогли создать несколько минут струнного квартета, но не полную симфонию», — сказал он.

                           Языковые модели Help Beethoven Sing

                           Учитывая последовательный характер музыки, команда адаптировала модели-трансформеры, используемые для обработки естественного языка.

                           В итоге они создали четыре нейросети. Две модели, используемые в языковом переводе, оказались лучшими для добавления гармонии и оркестровки, еще один преобразователь служил для развития тем, а модель BERT помогла связать темы.

                           Поскольку музыку можно представить в виде математических символов, серверы лаборатории, оснащенные рядом графических процессоров NVIDIA, включая TITAN RTX, легко справятся с этой задачей.

                           «Наблюдать за тем, как ИИ учится у такого гения, как Бетховен, было удивительным опытом», — сказал Эльгаммаль, чьи данные обучения включали многочасовую музыку от немецкого мастера.

                           Сомневающиеся и преданные

                           Произведение было выпущено и исполнено 9 октября Боннским Бетховенским оркестром в родном городе композитора. (Вы можете прослушать запись онлайн.)

                           «После того, как я два года слушал эту музыку на своем ноутбуке, было здорово оказаться на мероприятии и услышать ее вживую», — сказал он.

                           Эльгаммаль присутствовал на премьере и посетил дом Бетховена в Бонне.

                           отклика охватили весь спектр. Скептикам не нравилось сочетание искусства и технологий, другие чувствовали вдохновение.

                           «Некоторые были в восторге, со слезами на глазах и мурашками по коже, а один друг слушал его целый день, снова и снова», — вспоминал он.

                           Популяризация музыкального ИИ

                           Какой бы ни была реакция, это был исторический момент в том, что Эльгаммаль называет вычислительным творчеством.

                           «Мы предполагаем, что в будущем мы могли бы предложить различные инструменты. Мы работали с классической музыкой, но это может иметь отношение и к современной музыке», — сказал он.

                           В начале своей работы команда исполнила одну из тем Бетховена в поп-стиле просто для развлечения.

                           Предоставление артистов напрокат GAN

                           В настоящее время Эльгаммаль в основном занимается изобразительным искусством. Его стартап Playform делает генеративно-состязательные сети (GAN), используемые в компьютерном зрении, доступными в качестве инструментов для палитры художника.

                           Playform использует увеличение данных, поэтому художники могут обучать свои собственные модели ИИ всего с 30 изображениями, а не с десятками тысяч, которые обычно требуются для GAN. Сервис работает на графических процессорах NVIDIA в общедоступном облачном сервисе.

                           «Художники не хотят использовать предварительно обученные модели, они хотят, чтобы их искусство было уникальным, поэтому они не будут использовать чужую модель GAN», — сказал он.

                           Планы на бис

                           Некоторые художники используют Playform для мозгового штурма, исследуя новые концепции, которые вдохновляют их рисовать вручную.Другие используют ИИ в качестве помощника, создавая цифровые активы, которые они используют в своей работе.

                           «Мы добавляем такие возможности, как синхронизация музыки и рисунков для событий, а также модели искусственного интеллекта, обученные создавать музыкальные клипы», — сказал он.

                           Следующий Бетховен может начать симфонию с цифрового расцвета.

                           Изменение посвящения Бетховена – небольшой поиск мотивов

                           Джордж Август Полгрин Бриджтауэр (1778–1860)

                           На прошлой неделе я имел большое удовольствие познакомиться (виртуально) с Чи-чи Нваноку, контрабасистом, учителем, основателем Фонда Чинеке и Чинеке! Junior Orchestra, сторонник мультикультурализма.Мы говорили о Джордже Августе Полгрине Бриджтауэре (1778–1860) и так называемой «Крейцеровой» сонате ор. 47, первоначально посвященный скрипачу Бриджтауэру, происходившему из смешанной семьи. Затем вместо этого посвящение досталось скрипачу Родольфу Крейцеру (1766–1831), работавшему в Париже. Особое качество этого шедевра, вероятно, потребовало прозвища, и поэтому оно без дальнейших церемоний стало «Крейцеровой» сонатой. Почти столетие спустя Толстой в конце концов закрепил это заглавие своей одноименной новеллой.В разговоре с Чи-чи мы философствовали о том, что было бы в музыкальном мире, если бы посвящение все-таки досталось Бриджтауэру…

                           В связи с этим возник общий вопрос. Действительно ли мы знаем, почему Бетховен повторно посвятил это произведение? Что говорят об этом источники? Или наоборот: откуда мы знаем, что первоначально соната была сонатой и была посвящена Бриджтауэр? Что ж, наиболее важным свидетельством является сохранившийся фрагмент автографа сонаты, который сейчас хранится в Боннском Доме Бетховена.

                           Автограф скрипичной сонаты ор. 47. Иллюстрация с любезного разрешения Дома Бетховена в Бонне.

                           Там вверху справа написано рукой Бетховена: «Sonata mulattica Composta per il Mulatto Brischdauer gran pazzo e compositore mulattico» (Соната для мулата, сочиненная для мулата Бришдауэра, великого безумца и композитора-мулата). Судя по троекратному повторению слова и фразе «gran pazzo», это посвящение следует однозначно классифицировать как намерение дружеского поддразнивания.

                           Насколько нам известно сегодня, Бриджтауэр приехал в Вену в апреле 1803 года в качестве странствующего виртуоза и был представлен Бетховену принцем Лихновским во время визита. Сам Бриджтауэр сообщил Дж.В. Терлуолла, друга музыканта и поэта, что они с Бетховеном стали «постоянными спутниками», а ведь композитор и дальше пытался внедрить скрипача в венское аристократическое общество. Вот что мы знаем из рекомендательного письма Бетховена от 18 мая того же года, адресованного барону Александру Вецлару фон Планкенштерну, в котором говорилось:

                           .

                           ‘поэтому я без колебаний рекомендую вам этого господина Бришдауэра [,] очень искусного и совершенно мощного виртуоза на своем инструменте — помимо своих концертов он также превосходно играет в квартетах, я очень желаю, чтобы вы познакомили его с ним поближе. , он уже хорошо зарекомендовал себя Лобковицу и Фрису и всем другим выдающимся энтузиастам — я думаю, было бы совсем неплохо, если бы вы взяли его однажды вечером к Терезе Шенфельд, где, насколько я знаю, некоторые иностранцы также иди или к тебе — я знаю, что ты поблагодаришь меня за это знакомство» (Beethoven Briefwechsel Gesamtausgabe [полное издание переписки Бетховена], письмо №137).

                           Из всего, что мы знаем сегодня, именно Бриджтауэр побудил Бетховена написать скрипичную сонату, о чем свидетельствуют заявления современников, таких как Фердинанд Рис и Карл Черни. Соната, вероятно, была написана специально для концерта, организованного Бриджтауэром в Венском Аугартензале 24 мая 1803 года, где она была исполнена скрипачом с композитором за фортепиано. Отчет Bridgetower дает нам некоторое представление о явно очень сердечных репетициях. После того, как скрипач позволил себе небольшую виртуозную вольность в первой части, Бетховен был явно воодушевлен: «Он [Бетховен] вскочил, обнял меня и сказал: «Noch einmal, mein lieber Bursch [Еще раз, мой дорогой друг]!»

                           Оригинальное издание скрипичной сонаты op.47, опубликованный Simrock в Бонне. Иллюстрация с любезного разрешения Beethoven-Hauses Bonn.

                           Но почему же тогда для первоначального издания сонаты, когда дружба была явно более тесной, Бетховен не использовал и свое посвящение из автографа? Здесь потомки могут привести только одно косвенное свидетельство, также предоставленное Дж. У. Терлуоллом. По его словам, Бриджтауэр сказал: «В первом экземпляре было посвящение его другу Бриджтауэру, но, прежде чем оно было опубликовано, у них произошла какая-то глупая ссора из-за девушки, и в результате Бетховен вычеркнул имя Бриджтауэр и вставил имя Крейцера. ».

                           Можно ли верить этой истории? Великий биограф Бетховена Александр В. Тайер уже поставил вопросительный знак в этом отчете, и я могу только согласиться с его мнением. На вышеупомянутом автографе, который теперь снова доступен, ничего не было выцарапано, и, конечно, имя Крейцера не вставлено (что, впрочем, могло быть в случае с автографом, которого больше нет).

                           Настало время задаться вопросом о мотивах Бетховена при предложении посвящений и о том, можем ли мы найти другую правдоподобную причину, по которой opus 47 в конечном итоге получил еще одно посвящение.

                           Да, Бетховен иногда делал посвящения очень близким ему людям. По словам Карла Черни, он был влюблен в свою ученицу по классу фортепиано Анну Луизу Барбару, графиню фон Кеглевич, чье имя украшает титульный лист оригинального издания фортепианной сонаты ор. 7. Антони Брентано, которому должна была быть или была посвящена целая серия произведений, кандидат на роль «Бессмертной возлюбленной». Ее дочь, Максимилиана Брентано, получила удовольствие от посвящения фортепианной сонаты op.109. Бетховен написал ей: «Посвящение!!! – ну, это не то, чем злоупотребляют в изобилии – это дух, объединяющий благородных и лучших людей на этой земле, и никакое время не может его разрушить, это он говорит с тобой сейчас и показывает мне тебя, на самом деле еще в детстве лет» (Beethoven Briefe Gesamtausgabe, письмо № 1449).

                           Изображение 1-й страницы посвящения оригинального роскошного издания «Der glorreiche Augenblick». Иллюстрация с любезного разрешения Beethoven-Hauses Bonn.

                           «не похоже на те, которыми злоупотребляют в изобилии», эта фраза вызывает улыбку. Ибо сам Бетховен был великим мастером того, что он, кажется, осуждает здесь: использование посвящений в качестве источника денег и влияния! Список посвященных его произведений читается как «Кто есть кто» европейской знати его времени. На Венском конгрессе, где, например, прозвучала кантата «Der glorreiche Augenblick» — ее оригинальное подарочное издание имеет не менее трех посвящений: «Seiner Majestät Friedrich Wilhelm III.König von Preussen [Его Величеству Фридриху Вильгельму III, королю Пруссии]», «Seiner Majestät Franz I. Kaiser von Österreich [Его Величеству Францу I, Императору Австрии» и «Seiner Majestät Nicolaus I. Kaiser von Russland [Его Величество Николай I, Император России]». Все это было, конечно, в надежде получить денежные подарки, выразившие признательность посвящаемых. Денежные подарки, пожалуйста – никаких драгоценностей: в 1826 году Бетховен тут же продал кольцо, подаренное ему Вильгельмом III Прусским для 9-й симфонии.

                           Цель оправдывала средства: Когда Бетховен мог так использовать посвящение, он время от времени отказывался от своих прежних обещаний. Так произошло и с сонатами для виолончели ор. 5. Они были написаны в Берлине в 1796 году для виолончелиста Жана-Луи Дюпора и, как подтверждается ныне утерянным письмом, вероятно, также были посвящены ему. Оригинальное издание появилось с посвящением Вильгельму II Прусскому.

                           Значит, в случае с Бриджтауэром могла быть и аналогичная, более весомая цель лишения его посвящения? (Или Бетховен всегда считал эти посвящения автографов на рукописях чем-то очень личным, никоим образом не обязывающим его?)Почему посвящение Родольфу Крейцеру могло быть более полезным для Бетховена? Ведь композитор познакомился с ним в 1798 году, целых пять лет назад, когда Крейцер проезжал через Вену. Между тем, Бетховен, вероятно, больше не контактировал с Крейцером, теперь живущим далеко в Париже, где он пользовался успехом в кругу музыкантов и аристократов. И здесь мы можем определить причину. Зигхард Бранденбург предполагает: «Своей преданностью Крейцеру Бетховен, вероятно, надеялся на хороший вход во время запланированного пребывания в Париже» (Beethoven Briefe Gesamtausgabe, письмо No.193, фн. 5). На самом деле Бетховен был очень недоволен своим положением в Вене. Так, в августе 1803 года Фердинанд Рис писал Николаусу Симроку в Бонн: «Бетховен теперь останется здесь самое большее еще на полтора года. Затем он поедет в Париж, о чем мне очень жаль». (Beethoven Briefe Gesamtausgabe, письмо № 152)

                           Родольф Крейцер (1766–1831)

                           Итак, деловой интерес победил, хотя Бетховен умел защищать эту, вероятно, удивительную преданность своему издателю Симроку: «это хороший, милый человек, доставивший мне очень много удовольствия во время своего пребывания здесь, я предпочитаю его скромность и естественность его скромности и естественности». вся внешность без внутренностей большинства виртуозов – так как соната написана для способного скрипача, то и посвящение ему тем более уместно.Только деловые соображения? Вряд ли можно не прочесть в этом заявлении удар в спину Бриджтауэр, где, возможно, все-таки был раскол?

                           Как бы то ни было: Бриджтауэр попросил Бетховена об этой сонате, тот исполнил ее с ним впервые, и композитор, явно дороживший Брайдтауэром хотя бы во время ее сочинения, изначально посвятил ее ему. Так что, даже если прозвище «Крейцерова соната» вряд ли можно искоренить, хотелось бы, чтобы в будущем название «Бриджтауэр» занимало более видное место в восприятии произведения.

                           17 поп-песен, вдохновленных классической музыкой

                           6 мая 2021, 16:42

                           Алехандро Леди Гаги сэмплирует Чардаша Монти; Бах вдохновляет Muse. Рисунок: Гетти

                           От неспособности Билли Джоэла устоять перед хорошей мелодией Бетховена до сэмплов Леди Гаги из рапсодических скрипичных соло — вот лучшие примеры классических сэмплов в поп-музыке.

                           В 17 случаях курицы и яйца мы исследуем времена, когда исполнители поп-музыки находились под влиянием своих классических предшественников.

                           Подробнее: 13 невероятных соло на гобое, которые вы даже не замечали в поп-музыке

                           1. Билли Джоэл – Эта ночь / Бетховен – Патетическая соната

                              «Я не простил себя за то, что не был Бетховеном», — сказал Билли Джоэл в интервью для CBS . Итак, в классическом случае «если вы не можете победить их», Джоэл вплел в свой припев для «This Night» версию вступительной мелодии из второй части «Патетической» сонаты Бетховена.

                           2. Леди Гага – Алехандро / Витторио Монти – Чардаш

                              Для вступления к своему синглу «Alejandro» Гага аккуратно взяла Csárdás , рапсодическую концертную пьесу для скрипки Витторио Монти, которая сама была основана на традиционном венгерском народном танце.

                           3. Эрик Кармен – Все сам / Рахманинов – Концерт для фортепиано с оркестром No.2 до минор

                              Великолепная мощная баллада 70-х, перевоплощенная Селин Дион в 1996 году, мелодия для своих куплетов взята из самого известного фортепианного концерта русского великана Рахманинова – поп-классические семплы не могут быть более знаковыми, чем этот.

                           4. Maroon 5 — Воспоминания / Пахельбель — Канон в D

                              Вездесущая последовательность аккордов для виолончели

                              Пахельбеля вдохновила множество поп-песен — от «I Should Be So Lucky» Кайли Миноуг до «Don’t Look Back in Anger» Oasis.Теперь мы можем перейти к списку: «Воспоминания» от калифорнийской поп-группы Maroon 5.

                           5. Чистый бандит – Дом Моцарта / Моцарт – Струнный квартет № 21

                              Припев «Дома Моцарта» — это первая фраза Струнного квартета № 21 классического композитора. Участница группы Грейс Чатто говорит: «Еще одна часть квартета возвращается позже в песне в виде брейка», в то время как некоторые тексты касаются о «путешествии в Дом Моцарта и использовать различные итальянские музыкальные термины».

                           6. Белые полосы — Армия семи наций / Брукнер — Симфония № 5

                              Самый культовый бас-гитарный рифф в истории музыки вдохновлен семью нотами из первой части Пятой симфонии Брукнера. Ведущий вокалист Джек Уайт в студенческие годы получил классическое образование, и хотя ритмы здесь немного другие, его вдохновение безошибочно.

                           7. Элвис Пресли – Сейчас или никогда / Эдуардо ди Капуа – O Sole Mio

                              Элвис бросает вызов великим оперным исполнителям в этой романтической песенке, мелодия которой вдохновлена ​​«O Sole Mio» Эдуардо ди Капуа (известной также как песня Корнетто).

                           8. Little Mix – Little Me / Габриэль Форе – Павана

                              Одна из самых известных женских групп мира, Little Mix, знает силу хорошей мелодии, как и французский композитор Габриэль Форе. Их сингл 2013 года «Little Me» воспроизводит мелодию его Pavane в лоу-файном исполнении во вступлении, а припев переплетается с последовательностью аккордов Форе.

                           9. Take That — Never Forget / Джузеппе Верди — «Tuba mirum» (Реквием)

                              Как ни странно, Гэри Барлоу взял хор и трубные фанфары из « Реквиема » Верди, чтобы начать одну из самых популярных песен Take That.

                           10. Muse – Plug in Baby / Bach – Токката и фуга ре минор

                               Как только вы погрузитесь в мир прог-рока и металла, вы найдете классическую музыку практически на каждом шагу. Послушайте изящный гитарный рифф для «Plug in Baby» Muse — слышали его где-то раньше? Бах оказал глубокое влияние на своих классических и романтических преемников, но прислушайтесь, и вы услышите его токкату и фугу ре минор повсюду в современной поп-музыке, включая «Tubular Bells» Майка Олдфилда.

                           11. Барри Манилоу — Может ли это быть волшебством / Шопен — Прелюдия до минор № 20

                               В этом довольно блестящем клипе Манилоу объясняет, как он написал «Может ли это быть волшебством» после бокала вина. «Я думал, что придумал самую крутую партию аккордов в своем сочинительском опыте. А потом я понял, что перед этим бокалом вина я репетировал свои прелюдии Шопена». Послушайте сходство сами…

                           12. Мика — Грейс Келли / Россини — Ларго аль фактотум

                               Поп-звезда Мика несколько раз признавался, что он на полдюйма наиграл мелодию для «Largo al factotum» Россини из «Севильский цирюльник » в своем хите «Grace Kelly».

                           13. Робби Уильямс – Вечеринка по-русски / Прокофьев – Танец рыцарей

                               В припеве для музыкального коктейля из сомнительных стереотипов Робби Уильямса бывшая звезда Take That использует сэмпл Прокофьева «Танец рыцарей» (также известную как песня The Apprentice ).

                           14. Джон Денвер – Песня Энни / Симфония Чайковского № 5

                               Песня в стиле кантри с нотками романтизма. Джон Денвер был вдохновлен на написание «Песни Энни» во время пропитанной адреналином лыжной трассы. Но он не осознавал, пока друг не сказал ему позже, что его «оригинальная» мелодия на самом деле является соло валторны из второй части Симфонии № 5 Чайковского.

                           15. The Beatles – Потому что / Бетховен – Лунная соната

                               Однажды, когда жена Джона Леннона Йоко Оно играла на пианино «Лунную сонату» Бетховена, Леннон попросил ее еще раз сыграть ему аккорды, но в обратном порядке.Когда она это сделала, это легло в основу одного из более поздних треков The Beatles «Потому что».

                           16. Фил Коллинз – A Groovy Kind of Love / Клементи – Сонатина соль минор

                               Первоначально написанный Тони Вайн и Кэрол Байер Сингер, хит Фила Коллинза «A Groovy Kind of Love» основан на очаровательном классическом произведении, но без особого пафоса – начале финальной части «Сонатины» итальянского композитора Муцио Клементи в соль минор, соч. 36, № 5.

                           17. Нас – Я могу / Бетховен – К Элизе

                               Мир хип-хопа и классической музыки может показаться не совсем близким, но опытный рэпер Nas превратил отрывок из «К Элизе» Бетховена в настоящий хит.

                           От Бетховена до Битлз: Композитор Тод Маховер об усилении силы музыки с помощью технологий

                           Тод Маховер

                           Фото предоставлено Энди Райаном революция в уравновешенном мире классической музыки с тех пор, как он учился в Джульярде и сочинял музыку на мэйнфрейме, что было неслыханно в то время. Он постоянно раздвигал границы классической музыки с помощью технологий и чистой силы своего творческого мышления. Когда вы думаете об опере, вы можете не думать о живых певцах-роботах и ​​аниматронных декорациях, но Маховер использовал все это и многое другое в своей работе. И вы точно не найдете никого в мире классической музыки, сочиняющего концерт для чизстейка и оркестра.

                           Маховер изобрел гиперинструменты, которые позволяют людям играть музыку, взмахивая руками или двигая головой, и ими пользовались самые разные музыканты, от Йо-Йо Ма до Принца, от маленьких детей до пожилых людей.Он также изобрел технологию, которая позволяет людям сочинять сложную оригинальную музыку, просто рисуя линиями и цветами.

                           Несмотря на то, что он ломает границы, он получил всемирное признание за свою работу. Он был первым лауреатом премии журнала Time / CNN World Technology Award в области искусства, стал финалистом Пулитцеровской премии в области музыки и стал композитором года Musical America в 2016 году. Он профессор музыки Мюриэл Р. Купер. и СМИ в MIT Media Lab и директор лаборатории Opera of the Future Group.Его произведения исполнялись многими из самых престижных ансамблей и солистов мира, в том числе Лондонской симфониеттой, Лос-Анджелесским филармоническим оркестром, Филадельфийским оркестром, Хьюстонской Гранд Опера, Йо-Йо Ма, Джошуа Беллом и многими другими.

                           Мы поговорили с Маховером о годах его становления в музыке, о том, как он сочетает технологии с искусством, об истории музыки и компьютеров и об изобретении им гиперинструментов.

                           Когда вы впервые увлеклись музыкой? Всегда ли это была классическая музыка, или вас интересовала и другая музыка?

                           Я начал очень рано.Моя мама музыкант. Она пианистка, поступила в Джульярд и сделала карьеру очень выдающегося, действительно творческого учителя музыки. Я начал с ней на фортепиано, затем перешел на виолончель, когда мне было около 7 лет, и довольно серьезно играл в детстве.

                           Мои родители тоже очень интересовались экспериментальной музыкой. У нас было много записей ранней электронной музыки, а также Шенберга, Булеза, Штокхаузена и Кейджа. Так что, пока мне не исполнилось 12 или 13 лет, меня интересовала только классическая музыка и странная современная музыка.

                           Потом, когда вышла песня The Beatles «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band »   , у меня в голове как будто вспыхнула лампочка. Я подумал: «Вот что-то прямолинейное, красивое и простое, но в то же время очень сложное». Так что я увлекся рок-музыкой еще в раннем подростковом возрасте. Раньше я подключал провода и наушники к своей виолончели и играл на ней, как на электрическом басу. Еще в старшей школе я создал рок-группу.

                           Более 1 миллиона человек читают enterprise.nxt. Ты один из них?

                           Как у вас появился интерес к технологиям?

                           Мой папа был инженером-электриком и начинал как конструктор электронных компонентов и гироскопов.Довольно рано он присоединился к одной из первых компаний, производивших графические дисплеи. Он был мультипликатором и любил изображения. Он был убежден, что компьютеры бесполезны, если ими нельзя пользоваться интуитивно.

                           Для него это означало видеть информацию на экране. В те времена нельзя было даже строчку или букву вывести на экран. Это были все перфокарты, а затем распечатки. Поэтому он был вовлечен в некоторые из первых компаний, пытавшихся выяснить, как сделать так, чтобы все общались с компьютерами наиболее естественным образом, манипулируя изображениями на экране.

                           Когда вы впервые объединили свои интересы в технике и музыке?

                           Это началось в старшей школе, когда я начал подключать свою виолончель и пытался изменить ее звук и сделать многодорожечную запись. Потом я пошел в Джульярд, чтобы писать инструментальную музыку. Я начал представлять себе вещи, которые было почти невозможно сыграть на инструментах или которые имели комбинации текстур, которые я слышал в дикой электронной музыке того времени или в музыке Битлз.

                           Именно тогда я понял, что обучение программированию компьютеров позволит мне воплотить в реальность то, что я воображал. Я довольно быстро научился программировать; Я предполагаю, что я впитал огромное количество от своего отца, не осознавая этого. Я начал делать что-то с компьютерами в студии, а вскоре после этого начал использовать компьютеры вживую.

                           Когда вы впервые начали использовать компьютеры для воспроизведения музыки, насколько это было уникальным? Это было довольно обычным явлением, или вы были исключением?

                           Это было очень необычно. Когда я учился в Джульярде, там не было ни одного другого композитора, интересующегося компьютерами.А делать музыку с помощью компьютеров в то время было непросто, потому что не было специализированного компьютера для музыки. Везде было очень мало компьютеров, на которых можно было хотя бы издавать звук.

                           Одна из главных возможностей музыки — позволить людям общаться — отзывчиво, интерактивно.

                           Тод Маховер Музыкальный новатор

                           Милтон Бэббит тогда преподавал в Джульярдской школе, и он познакомил меня с людьми из аспирантуры Городского университета Нью-Йорка, которые записывали звук на своем большом мейнфрейме с перфокартами в качестве входных данных. Я приходил туда раз в неделю и печатал перфокарты. Затем через неделю они вернули мне кассеты с записью того, что я сделал. Там же была распечатка, и мне пришлось ее пройти и отладить, слушая и глядя, строчка за строчкой. Это было дико. Я не думаю, что в то время в Нью-Йорке был еще один молодой композитор, который писал серьезную музыку, а также что-то делал с компьютерами.

                           Вы помните, какой язык программирования вы использовали?

                           Я думаю, что первые программы, которые я написал, были на Фортране.А затем Макс Мэтьюз, отец компьютерной музыки, написал язык под названием Music V. Он был на Фортране, но в нем были основные операторы, необходимые для создания звука и управления им, такие как осциллятор, который играл с определенной высотой звука, и сигналов, так что вы можете изменить его с «Оооо» на «Еее». Это было очень просто, но, по крайней мере, вам не нужно было делать это с нуля. Так что, вероятно, я начал с Music V и базового Fortran. 

                           Как изменилось воспроизведение музыки на компьютерах с первых дней? До 1983 и 1984 годов была проделана большая работа над тем, «как заставить компьютер воспроизводить звук». Какие методы дают вам самые интересные звуки и наиболее гибкий контроль над ними?

                           Затем, в 1983 и 1984 годах, появился стандарт MIDI [цифровой интерфейс музыкальных инструментов]. Чудесным образом все компании, такие как Yamaha, Korg и Roland, производители музыкальных инструментов решили, что они будут стандартизировать то, как эти инструменты взаимодействуют друг с другом и, в свою очередь, общаются с любым компьютером.Таким образом, вы можете указать в программе, что такое нота, какова громкость, каков тембр, все очень легко и понятно.И через год вещи, которые были доступны только в нескольких местах на этих гигантских дорогих машинах, вдруг стали доступны всем. На первых компьютерах Macintosh, подключенных к цифровому синтезатору Yamaha Dx7, стало проще сочинять музыку, чем с карандашом и бумагой, сидя за роялем Steinway. Вы знаете, вы могли бы делать записи, вы могли бы написать небольшую программу и воспроизвести что-то автоматически.

                           Но в этом была и обратная сторона. До того, как все было стандартизировано с помощью MIDI, существовали всевозможные сложные звуки и оригинальные способы думать о том, как написать программу для создания действительно инновационных музыкальных структур. Как только появился MIDI, некоторые стандартные вещи, такие как обычные ритмы и нормальные гаммы, а также вещи, которые звучали очень похоже на традиционную музыку, стали очень простыми. И тогда все, что было девиантным, что звучало как эксперимент, стало очень трудно делать. Таким образом, возможность создавать музыку на компьютерах стала доступна всем, но во многих отношениях она очень быстро стала очень коммерческой и менее интересной.

                           Это привело вас к созданию гиперинструментов?

                           Да, потому что все становилось крайне жестким, коммерческим и безличным, и все звучало одинаково. Так что я вспомнил о прозрении, которое я испытал, когда вышел «Sgt. Pepper’s». Я понял, что одна из причин, по которой эта музыка была такой великолепной, заключалась в том, что она сочетала в себе все эти слои: пение и игру Битлз, а также звуки природы, коров и машин, объединенных магией студийных технологий.

                           Я также понял, что это был первый альбом, который кто-либо сделал и который был разработан только как студийный альбом.Именно тогда Битлз решили, что больше не хотят выступать. Они устали от этого, они играли на все больших и больших стадионах, они не могли слышать друг друга, и они поняли, что делать этот альбом в студии с помощью нового вида пинцета, тщательно формируя каждую звуковую деталь по крупицам, было новый мир.

                           Итак, когда я услышал ее, она мне понравилась, но я также подумал, что здесь что-то не так, потому что одна из главных сил музыки — позволить людям общаться — отзывчиво, интерактивно — на очень глубоком уровне.Многое из этого делается спонтанно, независимо от того, выступаете ли вы для группы людей, и ваше выступление меняется в зависимости от реакции, или вы играете с друзьями, или экспериментируете. Есть определенные вещи, которые вы можете делать в студии, но вы также должны иметь возможность прикоснуться к музыке, реагировать на нее и делиться ею.

                           Итак, когда я увидел, на что способны MIDI и персональный компьютер, я сказал: «Может быть, пришло время взять лучшее из обоих миров». Вы знаете, возможно ли использовать все эти замечательные вещи, которые может сделать эта новая технология? Но можем ли мы также заставить его реагировать на то, что исполнитель или композитор интуитивно хочет предложить, модифицируя и улучшая в спешке?

                           Во многом это было продолжением того, что мой отец хотел сделать с изображениями.Я искал способ сделать для кого-то невероятно естественным использование своих музыкальных способностей — на каком бы уровне они ни находились, будь то Йо-Йо Ма или ребенок, рок-звезда или пожилой человек с болезнью Альцгеймера — для формирования музыкального образа. музыкальную среду и делать это спонтанно, эмоционально и итеративно. Возможно, вы захотите сделать это в своей студии. Возможно, вы захотите сделать это вживую на сцене. Возможно, вы захотите сделать это совместно. Возможно, вы захотите сделать это разными способами.

                           По сути, это и есть гиперинструмент.Я понял, что можно написать программу, которая будет анализировать, что кто-то играет на клавиатуре, или то, как вы двигаете рукой или касаетесь виолончели, и интерпретирует эту информацию, а затем изменяет результаты на другом конце. Так что я мог превратить виолончель в целый оркестр, или я мог изменить мелодию и разнообразить ее, добавить всевозможные дополнительные слои или украшения или даже изменить ее направление, как направление реки.

                           Я называю их гиперинструментами, потому что хочу, чтобы они обладали некоторыми существенными качествами музыкальных инструментов.Музыкальные инструменты являются одними из самых сложных технологий, которые существуют, потому что они позволяют глубоким намерениям и чувствам выходить через наши тела. Если вы играете на музыкальном инструменте, вы не думаете о том, где находятся ваши пальцы или как взаимодействуют правая и левая руки. Это становится второй натурой, когда ваше тело может транслировать ваши намерения.

                           Всегда ли гиперинструменты начинаются с того, что музыкант играет на традиционном инструменте, или есть другие способы играть на них?

                           Они оба.Вы можете экстраполировать от традиционного инструмента. Скажем, у кого-то случился инсульт, или он страдает церебральным параличом, или он ребенок, и он взял только три урока. Вы можете посмотреть, что они пытаются сделать, и получить довольно хорошее представление о том, где должна быть следующая нота или ритм. Вы можете взять то, что они делают, и сделать это лучше, и это не будет звучать искусственно.

                           Гиперинструменты могут превратить что угодно в музыку. Они безграничны. Так что я могу махать руками, улыбаться или гримасничать и превращать это в звук.У нас есть программное обеспечение под названием Hyperscore, изначально разработанное для детей от 5 до 12 лет. Вы рисуете, а он смотрит на форму линии и ее цвет и превращает это в композиции. Нажмите кнопку, и он преобразует пьесы в партитуры, которые могут сыграть настоящие музыканты. Этому очень легко научиться, но это довольно сложно. Итак, у нас маленькие дети пишут пьесы для симфонических оркестров или рок-групп.

                           Мы говорили об использовании компьютеров для самовыражения и изменения способа создания музыки, но мы не говорили о компьютерах, создающих музыку.Что вы думаете о состоянии музыки, созданной ИИ? Как вы думаете, ИИ когда-нибудь вытеснит людей-композиторов?

                           Я только что услышал интервью NPR с писателем Ювалем Ноем Харари, написавшим книгу «Sapiens»   и новую книгу под названием «21 урок для 21 ^-го  века». И он сказал, что ИИ развивается очень быстро, но чего не произошло, так это разработки ИИ, который имеет хоть какое-то чувство сознания, то есть сознание как чувство или намерение.

                           Думаю, он прав.Искусство — это обмен опытом и смыслом. И я не вижу, чтобы компьютеры когда-либо были хороши в этом. Я не вижу никаких доказательств того, что технологии лучше заботятся о чем-то или понимают это на человеческом уровне.

                           Последний вопрос: какие три твои любимые музыкальные произведения, помимо твоей собственной?

                           Один будет Бетховена, один Баха и один Битлз. Что касается Баха, я бы назвал Мессу си минор, которую я считаю, возможно, лучшим из когда-либо написанных произведений.Что касается Бетховена, я бы назвал Струнный квартет № 14 до-диез минор, опус 131, одно из его последних произведений, в котором он перенес классическую музыку в своего рода воображаемое духовное царство, которого на самом деле никто никогда не достигал. А что касается «Битлз», есть из чего выбрать, но я бы сказал «День из жизни».

                           Подробнее о музыке и компьютерах

                           Рок-н-ролл и блокчейн
                           Технология потокового мультимедиа
                           Наука, стоящая за фильмом «Призрак в доспехах»
                           4 способа, которыми искусственный интеллект помогает музыкантам и всей музыкальной индустрии

                           Эта статья/ содержание было написано указанным автором и не обязательно отражает точку зрения Hewlett Packard Enterprise Company.

                           Добавить комментарий Отменить ответ

                           Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

                           Комментарий *

                           Имя *

                           Email *

                           Сайт